主旋律不是應命、應時、應景之作

　　“作家和藝術家是人類靈魂的工程師，是一個民族精神家園的守望者。堅守藝術理想，不斷追求卓越，應該成為作家和藝術家的初心。而主旋律的文學藝術作品，是國家與民族精神的重要承載。”全國政協委員、民建中央委員、河北滄州市政協副主席何香久今日對人民日報中央廚房半畝方塘工作室表示。他發現，一直以來，對主旋律創作有著不少認識上的誤區，認為主旋律就是應命、應時、應景之作，缺少思想內涵，也不大會有好的市場效益。

　　全國政協委員、中國電影家協會副主席王興東也表達了同樣的憂慮，“在很多人，包括很多業內人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。”還有一些人劍走偏鋒，背離主流價值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經常出現。

　　何香久回憶，他在創作長篇電視劇《焦裕祿》的時候，制片方想謀求一家民營公司合作，對方要求跟編劇談談。那家公司的負責人說：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三人女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

　　優秀演員我們從事戲曲藝術的都知道，臺上一分鐘，臺下十年功。優秀戲曲不僅在思想內容上能傳達正能量，優秀演員摸爬滾打、付出無數艱辛的成長歷程，對青少年的人生發展也會有良好的示范作用。然而，全國政協委員、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當前，無論是廣播電視、劇場舞臺，還是互聯網上，雖幾經整頓，但依然存在解構歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網紅、無底線炒作，崇尚“一夜成名”等現象，對青少年產生了負面影響。

　　何香久還看到了文藝界許多不好的現象：英雄主義被解構，英雄被褻讀，無底限、無內涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表達，粗制濫造、脫離生活實際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

　　別讓孩子們遠離母體文化

　　全國政協委員、中國鐵路文工團話劇團演員張國立談道，去年，習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們：“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的垃圾淹沒我們的生活”。這番講話，引起了不少委員的共鳴。

　　張國立說，“近些年來，影視行業無論是播出平臺、院線、制作機構，還是投資人都對內容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態下，主旋律作品生存空間越來越小。”

　　幾年前，張國立就曾和幾位業內人士一起呼吁限制韓劇，他們認為電視臺的黃金時段和網絡平臺是國家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進一部戲，就應該推出一部戲的建議。“然而這呼吁沒有得到認可。”張國立回憶，“沒有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應有的文化自信和文化擔當，也因此容易導致我們的孩子們缺乏對于民族文化的時代認同。”

　　張國立說，我們欣喜的看到，從2016年初開始，這樣的現象得到了明顯改變，但仍任重道遠。

　　文藝工作者要有歷史擔當

　　“文藝工作者要有歷史的擔當，以高度的文化自信和文化自覺，以主旋律的使命與尊嚴，創作出更多無愧于時代的優秀作品，展示國家和民族精神的重量，這是對每一個文藝家創作倫理的考量，同時，也應是文藝領導部門的責任所在。”何香久提出建議：