保護與利用之間的尷尬,一直伴隨著莫高窟。

　　游客抱怨說,游覽時間太短,看起來太不過癮;管理人員說,游客過多,對洞窟和壁畫的損害太大!

　　不過,這種尷尬不久后就會消失,因為莫高窟已經找到了新的存在方式—數(shù)字化。利用數(shù)字化技術,游客不進窟就可以看到莫高窟的所有壁畫,而且可以看得更清楚、更仔細,同時,想看多久,就看多久。

　　“進退維谷”—保護利用難平衡

　　炎炎烈日,阻擋不了游客們的熱情。8月是敦煌莫高窟的旅游旺季,數(shù)以萬計的八方來客,再次涌入敦煌莫高窟。

　　洞窟外,人群摩肩接踵,排隊等候入洞參觀;洞窟內,游客人頭攢動,在昏暗的光線中,試圖捕捉到壁畫和雕塑背后的故事。

　　“現(xiàn)在每天接待的游客量都在六七千人次以上,而莫高窟接待游客的科學數(shù)量應在每天三千人次左右。”敦煌研究院院長樊錦詩說。

　　游客人數(shù)太多,對莫高窟文物環(huán)境的擾動會很大,直接威脅到文物本身的“壽命”。莫高窟只得采取限制措施:敦煌的洞窟總數(shù)達735個,但是每位游客每次只能參觀8到10個洞窟,參觀時間為兩個小時左右。游客紛紛抱怨:時間太短,看起來太不過癮!

　　管理人員無奈:游客過多,對洞窟和壁畫的損害太大!

　　這些年來,保護與利用之間的尷尬,一直伴隨著莫高窟。不過,這種尷尬不久后就會消失,因為敦煌莫高窟已經找到了新的存在方式—數(shù)字化。

　　“駐顏有術”—敦煌文物數(shù)字化

　　“洞窟和壁畫不管怎么保護和修復,隨著時間的推移,總體趨勢仍是不斷退化的。要想讓她"容顏永駐",使用高保真的數(shù)字技術,是目前最佳的手段。”樊錦詩說。

　　敦煌研究院數(shù)字中心副主任孫志軍告訴記者,數(shù)字化工作分成兩部分,前期拍攝環(huán)節(jié)叫做“化整為零”,將每一幅壁畫分成31厘米×47厘米的若干小份進行拍攝;后期電腦合成部分叫做“化零為整”,把前期拍攝的碎片式畫面處理還原成整體壁畫。

　　這是一個繁瑣、枯燥而又艱苦的過程。

　　“焦點是否清晰、曝光是否準確、光照是否均勻,畫面是否達到了50%的重合度,每個細節(jié)都不能馬虎。”孫志軍說。

　　為了讓敦煌壁畫永久保存,永續(xù)利用,敦煌研究院數(shù)字中心的工作人員每天都要在陰暗逼仄的洞窟內工作七八個小時。他們每4人組成一個拍攝小組,在特制的軌道上,運用高分辨率數(shù)字相機小心翼翼地移動和拍攝,以精準獲取每一塊壁畫上的全部信息。

　　而每個拍攝小組都有一個對應的后期處理小組,另外還有專門的糾正小組、驗收小組,全部加起來總共有13個小組60人參與數(shù)字化拍攝工作。他們要確保采集的每張照片都符合《敦煌壁畫數(shù)字化技術規(guī)范》的要求。

　　據(jù)孫志軍介紹,完成一個洞窟的數(shù)字化工程需要很長時間,以61號洞窟為例,壁畫面積為756平方米,整個拍攝環(huán)節(jié)用時兩個半月,投入4個小組20多名工作人員,除了攝影師還有后期處理小組、專人負責現(xiàn)場監(jiān)控,而更多的精力花在了后期圖片拼接上,一個數(shù)字化洞窟的后期處理時間往往要比拍攝時間多3至4倍。

　　孫志軍介紹,截至目前,他們已完成了59個洞窟的拍攝,其中22個洞窟的圖像拼接已完成,按面積算,已采集壁畫圖像10812平方米,約占敦煌莫高窟壁畫總面積的24%。

　　“有了這些高清數(shù)字圖像,游客不進窟就可以看到莫高窟的所有壁畫,而且可以看得更清楚,更仔細,游客想看多久,就看多久。”樊錦詩說,“如此一來,進窟的游客少了,或者沒有游客進窟了,我們就可以對窟內的壁畫等文物進行最嚴格的保護,最大限度延緩文物的退化進程。”

　　與壁畫的數(shù)字化采集相比,立體彩塑的數(shù)字化采集和存儲,更加復雜困難。讓人欣喜的是,這方面敦煌研究院也已取得了技術突破。據(jù)孫志軍介紹,他們通過與一家公司合作,已試驗性完成了莫高窟332號窟3尊彩塑的三維信息采集和3D復原。“從色彩上看,復原作品與原作在色彩上還有一些差別,隨著技術完善,這一問題應該能夠解決。”孫志軍說。

　　此外,在莫高窟北15公里的戈壁邊緣,經過數(shù)年建設,一個形如起伏沙丘、與大漠渾然一體的建筑已經落成。這里是敦煌莫高窟游客中心,預計明年5月投入使用。“在這里,游客將獲得與洞窟實景不同的感受和體驗,特別是展示典型洞窟的球幕電影,將洞窟的絢麗與多姿,毫無保留地展示出來。”樊錦詩說,從保護、研究到展示,數(shù)字技術都有廣闊的利用空間,她的夢想是用數(shù)字技術把敦煌詮釋得清清楚楚、明明白白。

　　數(shù)字化技術與虛擬博物館

　　在博物館藏品數(shù)字化領域,靜態(tài)平面數(shù)字技術、靜態(tài)立體數(shù)字技術、動態(tài)平面數(shù)字技術、動態(tài)空間數(shù)字技術(包括虛擬現(xiàn)實技術和三維動畫技術)等目前均得到了廣泛應用。

　　隨著互聯(lián)網的發(fā)展,各大博物館紛紛向虛擬博物館進軍,以擴大觀眾人群,增強觀展體驗。2004年法國盧浮宮把3.5萬件館藏和超過13萬件庫藏作品放在網站上,提供3D虛擬參觀服務。運營9年來,上網逛盧浮宮的觀眾已與去巴黎實地參觀盧浮宮的觀眾數(shù)量相當。

　　2011年,美國耶魯大學公開了該校博物館收藏的25萬個藝術品圖像;美國梅尼爾收藏博物館與惠特尼美國藝術博物館、哈佛大學藝術博物館合作,對藝術家檔案進行數(shù)字化并公開。

　　英國廣播公司則與英國圖像目錄基金會合作,推出了網上藝術博物館,展示全英21萬張油畫、丙烯畫和蛋彩畫。

　　近年來國內博物館也紛紛試水數(shù)字化技術,北京、甘肅、西藏等省區(qū)的各大博物館和研究機構采用數(shù)字化技術完成對文物的信息采集、管理等工作,并開始嘗試開設一些游客數(shù)字化參觀體驗項目。