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　　今年春節(jié)，筆者一位居住在北方的朋友攜家人南下度假。他們選擇的不是火爆的海島游，而是去湖南長沙，專門花上兩天時間，在新落成的湖南省博物館觀看“春秋戰(zhàn)國文物大聯(lián)展”。近兩年，越來越多的人把逛博物館當作休閑旅游的必選項目。不久前的“五一”小長假，朋友圈里也能看到不少人曬古畫、古瓷器等文物照片，定位是在某某博物館或美術(shù)館。

　　這股“文博熱”是經(jīng)濟社會不斷發(fā)展的結(jié)果。隨著改革開放的深化，國家文博事業(yè)取得了很大進步，考古工作屢創(chuàng)新成就，一大批新的文博機構(gòu)相繼建立起來。與之相對應(yīng)的是人們對文化生活的追求和品位也不斷提高。為了增強公共文化機構(gòu)的服務(wù)能力、滿足公眾日益增長的文化需求，2011年，《關(guān)于推進全國美術(shù)館、公共圖書館、文化館（站）免費開放工作的意見》出臺。這幾年，許多博物館也加入了免費開放的陣營，張開雙臂迎接更多的觀眾。

　　如今，全國注冊登記的博物館將近5000座，不僅北上廣這樣的大城市擁有大量綜合性、專業(yè)性的博物館，許多中小城市也建立了展現(xiàn)當?shù)貧v史文化的文博院館。但在文博機構(gòu)數(shù)量大增的同時，也存在資源分布不均、水平良莠不齊的問題。筆者觀察到，有的博物館“重建設(shè)、輕運營”，展品久不更新，布展方式也老套陳舊；有的博物館只在特殊節(jié)慶日開放，平時大門緊閉，與公眾隔絕開來。

　　顯然，要使博物館成為真正意義上的公共文化空間，滿足大眾的文化需求，還大有文章可做。一方面，文博機構(gòu)要增強服務(wù)意識，改變“形式主義”作風(fēng)，切實提高館陳質(zhì)量。另一方面，要多多思考如何貼近大眾，讓那些承載中華傳統(tǒng)文化的藏品與現(xiàn)代生活相連，引導(dǎo)人們改變以往走馬觀花、不明就里的觀覽體驗。

　　筆者在法國巴黎時，發(fā)現(xiàn)當?shù)夭簧俚罔F站月臺兩側(cè)展示著盧浮宮、奧賽等博物館藏品的復(fù)制品，乘客一下車便能瞥見埃及法老石像、斷臂維納斯、巴爾扎克塑像等。在韓國仁川國際機場，分布著多個“迷你博物館”，旅客可以在觀賞文物、拓印字畫中度過候機時間。這類館外陳列形式，將博物館植入人們的日常生活，讓公眾感覺“博物館就在身邊”。

　　事實上，國內(nèi)一些博物館在貼近大眾上已經(jīng)做出了很好的探索和實踐。以故宮博物院為代表的一批博物館，積極運用新媒體、新手段，推出大量活潑有趣的文創(chuàng)產(chǎn)品，成為備受追捧的“網(wǎng)紅”；中國古動物館、南京博物院等打造“博物館奇妙夜”活動，更好地滿足城市居民的夜間文化需求；多家博物館上線了數(shù)字博物館、VR展覽，讓人們足不出戶就能欣賞到珍貴文物。

　　今年國際博物館日的主題是“超級連接的博物館：新方法、新公眾”?！斑B接”這個詞，已成為當代博物館在社會生活中所應(yīng)具有的重要功能?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，博物館與公眾的連接，可以有許多新方法、新形式、新場景。期待越來越多的博物館創(chuàng)新思路與手段，更好地連接、融入大眾生活，為人們帶來精彩、多樣的文化體驗。（陳鐘昊）