[摘要] 故宮，世界上最大的宮殿建筑群，金瓦紅墻上映射盛世輝煌的光芒；故宮，更是中國最大的古代文化藝術博物院，廳閣苑囿擁抱著琳瑯滿目的稀珍。
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故宮角樓 張 林攝 |
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故宮花事 王 琎攝 |
開欄語
六百年時光，鋪灑在千畝青磚上；五千年文明，流淌在萬座殿宇間。
故宮，世界上最大的宮殿建筑群，金瓦紅墻上映射盛世輝煌的光芒；故宮，更是中國最大的古代文化藝術博物院，廳閣苑囿擁抱著琳瑯滿目的稀珍。
本版特開設“走進故宮”欄目，探索紫禁城寶藏，講敘集無數“之最”于一身的故宮博物院的“現在進行時”。
提到故宮，越來越多人不再只是說起氣勢磅礴的宮殿廟宇，轉而開始談論宮里的一草一木和“石渠寶笈”“千里江山”等展覽中的珍奇異寶，還有不少人拿出一把“朕就是這樣漢子”的折扇或是一塊“冷宮”匾額的冰箱貼，更有人聊起故宮“守門人”單霽翔。故宮的存在感越來越強，它不只是一張國家的歷史文化名片，更成為人們心中的一抹情懷。這樣的變化，正是故宮博物院努力轉變文物保護觀念的結果。
空間更加開放
文物保護的目的是什么？曾經，我們把文物視為失去原初功能的歷史遺存，文物保護是一項專業性、封閉性的工作。
2013年，習近平總書記在主持中共中央政治局第十二次集體學習時提出：“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來。”這句話給了故宮博物院院長單霽翔莫大的啟發：讓故宮成為真正的“博物院”，就應該讓文物活起來。
怎么活？第一步就是擴大開放，從過去的“消極性看守”變為“積極性保護”。
2015年，故宮首次開放了一段城墻。站在城墻上，72萬平方米的故宮建筑群盡收眼底。城墻上的角樓也隨之開放。角樓原是堆放24萬塊古代木質書版的倉庫，一直處于鎖閉狀態，開放后，這些書版被計劃遷移至太和殿兩旁的廊房中展出，觀眾可以觀賞，還可以使用復制品進行刷印體驗。而在清空的角樓內，一部精美的VR影片還原角樓的營造過程，向觀眾講述木結構古建是如何不靠釘子修建起來的。如此一來，可望而不可及的紫禁城城墻變成了人們領略恢弘皇城的絕佳去處，神秘的角樓則化身為兩大體驗式藝術展廳。
這些年，像城墻、角樓這樣的新開放區域越來越多。慈寧宮、暢音閣、東華門古建館、十八槐、冰窖……單霽翔說：“我們一步步從過去開放30%到52%再到76%，現在開放到80%，積極地把更多的文物展現到人們的視野中。”
空間的開放，不僅讓觀眾與更多文物親密接觸，文物本身也得到了比以往更規律和專業的養護。
城墻開放督促著管理者們必須將屋頂上的雜草、院內與歷史風貌不符的建筑予以清除。現在，瓦上不再是荒草萋萋，拆除135棟臨時建筑，采用專門定制的傳統材料修復殿宇，也還原了故宮的古典之美。那些曾經封閉式堆放、缺乏較好清理養護甚至存在火災隱患的角樓書版被安放至專門設計的陳列架中，不僅確保了文物安全，觀賞價值與科研價值也大大提升。
單霽翔透露，今年故宮還將設立“家具館”。那些被堆放在倉庫里的6200件明清家具將重見天日。故宮將把最大的“南大庫”改造成家具展廳，結合情景式和倉儲式的陳列形式，把紫檀木、黃花梨等精品家具呈現給公眾。
“文物展出來就健康了！原來堆在那里不通風、潮濕，現在我們每天通通風、撣撣塵，修一修、打打蠟……文物保護了，家具展出了，觀眾流連忘返，這不就積極了嗎？”
如今，故宮186萬件館藏文物中，展出藏品不到2%，這與一些世界知名博物館相比還有一定差距，但藏品中珍貴文物占90.4%，幾乎件件珍貴，幾乎沒有一家博物館可與之媲美。現在，故宮正在努力，清理古建、舉辦特展、遷址辦公、籌建新館舍等，把越來越多的珍寶“請”出庫房、“移駕”展廳供游客觀賞。宮中大門越開越寬敞。人們改變了以前“有宮卻不見寶”的印象，為故宮豐富的文物慨嘆不已。紅墻里的歷史回到大眾視野，這既是一種關注也是一種監督。
在單霽翔看來，故宮更多空間的開放實際上是管理觀念的解放，要尊重人民群眾對于文物保護的知情權、參與權、監督權和受益權，讓大家來關心故宮的空間、環境。為此，故宮建立了更新、更強大的安防系統，確保平安故宮；在服務管理上也加大改革力度，全網購票、每日限流、優化男女公廁比例、推動設立母嬰室，一步步向“不排隊的博物館”邁進。
展陳更加立體
讓文物活起來，不單單是擴大開放空間。去年，故宮迎來了1670萬名游客。怎么讓游客更好地感受到故宮文物的生命力，并不是一件易事。
不少人一定會有這樣的體會：過去，一進博物館，海量的文物規規矩矩地鋪排在陳列柜里，對于外行人來說，不知從何看起、如何取舍，更不了解展覽背后的歷史故事。這樣，即使文物再古老再精美，游客觀感也大打折扣。單霽翔認為，博物館的展呈方式需要改變。
去年故宮舉辦“歷代青綠山水畫特展”，許多游客起大早排隊等候，展覽一開放便一路小跑“沖”進展廳。該展覽之所以備受青睞，除了文物自帶的光環，展廳本身也極具吸引力。
為了突出青綠山水主題，展廳被布置成了淺藍色，讓觀眾感受到靜謐的時空感。導覽文字則摒棄生硬的學術化的語言，采用古風體裁：“青綠山水自隋代展子虔之《游春圖》起，代不乏人……千年之名家，千年之名作……看得見歲月留痕，留得住青山綠水。”寥寥幾句，點出展呈的內容與風格。而在展覽最后，則是由當代藝術家徐冰創作的山水裝置作品，觀眾眼前一亮，頓時生出中國山水畫藝術橫亙古今之感。
展呈方式變化，反映出故宮展陳水平和觀念的升級。單霽翔說：“故宮那么多展覽，我們要努力消除觀眾的‘博物館疲勞’，關鍵就在于做出故事、做出情境，而這需要故宮博物院各文物保管部門與展覽部的深度合作策展。”提到今年即將舉辦的硯臺展，單霽翔介紹，要通過情景式的布展，讓觀眾知道某個硯臺是誰用的，背后有什么人物故事，并且立體地展現硯臺的工藝。
除此之外，故宮今年還將對原有展覽進行大調整。其中，武英殿的書畫館將遷至文華殿，陶瓷館則從文華殿搬至武英殿，鐘表館則從奉先殿遷至具有西洋風格的延禧宮，珍寶館則進行擴容升級，增設體現太上皇生活情趣的文物。通過遷址、擴容、再布展，文物與古建筑原有的功能相匹配，情境化地再現歷史，真正做到讓國寶會說話。
文物本體的展覽并非是讓它活起來的唯一途徑。單霽翔說：“讓文物活起來不是對文物本體疲勞或不合理地運用，而是要采取多種方式，一個展覽必須是立體的展覽。”
為此，故宮對文物展覽定下了五個“必須”。必須要有相關出版物，也就是與展覽相關的讀物、圖錄；必須要有研討會，總結出有關的學術成果；必須要有資訊，即數字技術的應用，例如講解器、紀錄片、APP等；必須要研發相關的文創產品；必須要有宣傳計劃。
五個“必須”是多年來故宮管理者通過摸索、研究人們的生活與游覽方式而總結出來的經驗。如今，故宮的官方網站點擊量排行全國博物館網站第一，微博粉絲突破500萬，文創產品多達一萬種，與故宮相關的節目、游戲、APP紛紛上線并廣受歡迎，這些都讓住在宮中的文物走入尋常百姓家。
單霽翔希望，故宮文物的生命力能一直延續，不但有燦爛的過去，還要有健康的現在，更要有有尊嚴的未來，在2020年故宮建成600周年的時候，把壯美的紫禁城完整地交給下一個六百年。
（本文攝影圖片來自故宮博物院)
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