她是一個嬌小娟麗的柔弱女子，然而其書風的雄渾大氣卻絲毫不讓須眉。

　　她性情溫和恬淡，連說話都是細聲慢語，但其內心卻蘊藏著巨大的熱情和能量。

　　她剛健沉毅，歷來被認為最適合表現鐵馬秋風、雄強豪邁氣質的碑派書風，被她演繹得淋漓盡致，精彩絕倫。

　　她，就是楊杰，兩年前當選河南省文聯主席，如今又當選為河南省書法家協會主席。

　　【詩情流動】別有一種高韻深情，堅質浩氣

　　在色彩斑斕、眩人眼目的河南書壇上，楊杰是一個獨特的存在。

　　在人們一般的、概念化的理解中，男性陽剛，而女性陰柔。在書法領域，大體是北派尚碑，而南派主帖。然而，讓大家的意外的是，一個外表纖弱的女子竟將碑派陽剛大氣的書法演繹得如此精彩。受中原文化的模鑄，以及書法復興初期中原書風的影響，楊杰的行草書基本上也可以劃入碑學范疇。“在當下喧囂浮華的書法語境下，作者刻意避開夸張的廣告化的形式表達，力求用本真。其用筆一例中鋒，鋪毫殺紙，如印印泥，絕無浮滑輕佻。轉折之處，寧實毋虛，寧拙毋巧，但起訖清楚，能提筆正收，不作糾結盤繞。其字勢略似蒲作英，寬博雍容，而不乏汪洋恣肆。草書或行書中偶間草書，以章草為法，古意盎然。其字間緊致，行間茂密，如峭壁當前，郁勃崢嶸。其行草書總體營造的是凝重、古拙、博大的審美境界。”

　　熟悉楊杰的人都知道，她是一位典型的文人書家。學中文出身的她，是一位很早就出名的散文作者，她的散文布局之精巧、情感之豐富、思想之深邃，讓許多寫散文的人贊許。在古典文學方面，她也具有深厚的修養，剛出校門就曾經發表論文、參加大型鑒賞工具書的撰稿。現在有時找不到合適的書寫內容，她也偶爾填詞賦詩。也許正是這種特殊的出身和經歷，在有意無意間，楊杰傳達了書法之所以為書法的人文精神，別有一種高韻深情，堅質浩氣。

　　中國書協名譽主席張海先生在《楊杰書法作品集》序言中，這樣評價楊杰：“創作本身就是一種精神的穿越，而作品自然也是精神的果實。生命的感悟，歷史的思考，漢語言文學的功底，古典文學的造詣，都一點一滴地滋養著楊杰的書法，并在他的作品中發出聲響。放達與婉約，險峻與平易，縱橫與閑雅，矜持與率真，不同的韻律時隱時顯，時強時弱，而詩情的流動是一貫的。這種大氣的追求和詩的點化，使他一開始就擺脫了為書者書的匠氣，而具有一種文化人格的氣韻。”

　　談及當選省書協主席的感受，楊杰坦言，能夠當選省書協主席，不是她的字寫得比別人好，而是大家期望她承擔更多責任，為大家提供更多的服務。“如果沒有組織的信任、群眾的支持，我什么都不是。”一個群團組織的領導者，只是個工作的平臺，做事的平臺，奉獻的平臺。

　　【與書結緣】特殊經歷，那是你最好的季節

　　楊杰出生在一個基層干部家庭。她的父親曾經是縣委副書記。在那個特殊的年代里，這是一個多么令人自豪而耀眼的光環。然而，對于楊杰來說，卻沒有得到一絲一毫的“優待”。更讓人想不到的是，初中才讀一年她就被迫輟學了。

　　“姊妹六個，我是老大，家里還有老人，父母的工資不足以支撐這個大家庭的開支，需要我這個老大去分憂。”楊杰回憶，父親是一位非常清廉的干部，對子女要求異常嚴格。有一次，上小學時她拿了幾張帶有“縣委”字樣的稿紙寫作業，就受到父親的嚴厲批評。

　　輟學后，楊杰成為一名汽車修理工。因為平時愛讀書，初中肄業的她居然成了工廠的“知識分子”，被挑選去當打字員，后來又做秘書和專職團干。工作需要辦板報，就自己練習寫毛筆字，一個偶然的機會，她參加了新鄉市的一個業余書法培訓班，后來的省書協副主席馮志福、老書法家段煉等都曾給他們授過課。學生中有八十多的老翁，也有幾歲的孩子。楊杰在那里第一次正式接觸到書法，便立即被書法的博大精深所吸引，從此如癡如醉地沉迷其中，與書法結緣。

　　1977年，恢復高考的消息傳來，楊杰和所有年輕人一樣歡呼雀躍，但又深深自卑，對一個初中肄業的女孩來說，大學是那樣的高不可攀。所以77、78兩次高考她都糾結萬分卻沒敢報考。到1979年，她終于下決心報了名，拿著一本復習大綱到書店到處找資料，自學一個月就匆匆走進考場，卻沒有請一天假，單位誰都不知道她報考的事。后來聽說出榜了，當晚上她拿著手電在新鄉市教育局對面墻上的紅紙上找到自己的名字時，幸福的淚水終于流下，她感恩時代開啟了她新的生活。她說自己很幸運，雖然數學只考了2分，自己的總成績卻超出重點院校的分數線，一個渴望求學的女孩子走進了她仰望的大學校門。

　　【四月丁香】我，只有一小杯遲暮的谷雨

　　1979年的秋天，楊杰踏進了鄭州大學的校門。回憶起當時的情景和心情，楊杰寫于1986年的一篇散文《四月的紫丁香》，道出了她的心聲。

　　“走進那座仿佛永遠對我關閉的大門，我已經走了太多太遠的路。初一輟學后八年的滄桑，早將那棵夢中的橄欖樹磨礪成路旁渾身長滿眼睛的瀟瀟白楊。老大重做學子夢，那興奮，那珍視，都點點滴滴浸著無奈的悲涼。因為我知道這個夢轉瞬即逝，因為我知道這個夢只有四個花季。我無法像我那些剛從媽媽翅膀下飛出的小鳥一般的同窗一樣無憂無慮地歌唱，像他們那樣，啃著青春的甘蔗，大嚼如蜜的年華。我，只有一小杯遲暮的谷雨，只能躲在燈火闌珊處小口啜飲，仔細品味。”

　　大學四年，楊杰的成績總是名列前茅，蟬聯校級三好生。雖然學的是中文，但她一進校門，就加入了鄭州大學書畫社的活動。由于自己有點小底子，書畫社還派她去教過外教老師學習書法。

　　1981年，楊杰參加了全國首屆大學生書法競賽并獲得了獎勵。這鼓舞她在困難中堅持練習書法。

　　最讓楊杰難以忘懷的，還是北京大學民法學教授李志敏對她的指導。“他是北大法學專家，是北大書畫社的社長，是咱河南南陽人。有一次他來鄭大講書法，我聽得入迷，下課后請教了許多問題，李老師記住了我這個愛提問的女生，回京后經常寄些書法刊物和碑帖，還不斷指導我的書法。”“書法界挺講究拜師的，我自始至終也沒有拜過師，李志敏老師就是實際上我真正的老師。”

　　【卓然而立】帶領女書畫家，一路花開鳥鳴

　　楊杰始終都是一位讓人肅然起敬的理想主義者，是一個感性的、本色的人。

　　“上大學的時候，我在省文聯的《奔流》雜志上發表過散文。所以，1983年大學畢業分配工作時，就選擇了省文聯。說句實在的，我就是沖著《奔流》雜志去的，希望當個文學編輯。”

　　然而，到了省文聯，她一直也未能從事心儀的所謂業務工作，而是服從組織干起了行政。先到組織聯絡處，再到處長、秘書長、文聯副主席，一干就是整整20年。2004年，楊杰從省文聯副主席的位置上調任省社科聯副主席、主席，10年后的2013年底，楊杰再次回到省文聯擔任主席。

　　著名評論家何弘先生曾說，雖然楊杰遠在大學時代就具有出色的組織能力和領導才干，天生就是個當官兒的材料，但是，當年她選擇到文聯工作，卻并不是奔著“當官兒”而去。選擇文聯就意味選擇精神，選擇自己的夢想。

　　1984年，在周圍同事鼓勵下楊杰參加了首屆中原書法大賽，成為為數不多的獲獎者。而到第三屆中原書法大賽時，她又被朋友拉進一個組合，奪得了一等獎。對參加活動，她好像總是比較被動。

　　在河南省文聯工作多年，楊杰得以近距離接觸謝瑞階、陳天然、張海、王澄、周俊杰等一批大書家，她與書法結緣越來越深，閱歷、學識與筆墨功力同步增長，幾十年下來，已經在書法界卓然而立。但楊杰總說“其實，在省文聯工作這么多年，我一直做著文學夢、作家夢，真沒做過書法家的夢。”

　　盡管她1991年就加入了中國書協，但始終沒有做過書法工作。直到1998年河南省婦女書畫家協會成立，她和胡秋萍被推選為副主席，她還兼了秘書長，尤其是她后來當了主席后，才覺得不僅要自己把字寫好，還要負起一份責任，帶領大家一起前行。

　　2007年，楊杰當選省書協副主席，同時還兼任省書協婦女書法委員會主任。她以高度的使命感和責任感，把一份業余社會兼職做得風生水起，組織了一系列大型女性書法展覽活動，帶領河南的女書畫家走得一路花開鳥鳴，使河南的女書法家群體在全國產生較大影響。無論什么角色都演繹出一份精彩，這也從一個方面反映出楊杰的人生態度，什么事不做便罷，既做一定要做好。

　　【風中之樹】書寫生命激情，締造最好的自己

　　楊杰的微信頭像，是一棵茂盛的大樹。她的微信昵稱，只有一個字：樹。

　　楊杰是一個非常唯美的人，她對樹有一種特殊的情結，認為“在樹樸素沉默挺拔的姿態里，一種無法言說的優雅，讓人傾倒。童年的樹清澈透明，稚嫩純潔，滋潤著我們的感動；青年的樹蓬勃著生命的激情，亭亭玉立，風流倜讜；樹的中年成熟沉穩，豐富內斂，為世人撐出廣闊、高遠的綠蔭；那些穿越時空的老樹，瞇著慈祥的眼看世界時，那份歷經滄桑的深邃和包容，那份哲人的寧靜與沉思，更是魅力無窮。”

　　在一篇名為《樹盟》的散文中，楊杰這樣描述：倘若我是一棵樹，站在路旁，永不移動，看人來人往，看物換星移，看滄海桑田，是否能像樹那樣平靜澹然，那樣從容不迫，那樣波瀾不驚？我非樹，難以抵達樹的境界。但我愛樹，尚可追隨樹之美。

　　“河南是書法大省，河南省書協成立時間比中國書協還早一年，歷史上，省書協組織的許多書法活動曾獨領風騷。這些年，河南書法在全國大賽中的入選數、獲獎數都位居前列。但近年來形勢在變化，兄弟省市前進的步子很大，我們不進則退。5年的任期看似漫長實則很短，因此危機感、緊迫感很強。”

　　楊杰說，以前，她是書協副主席的時候，只做分管工作就行。而當了主席，就要和大家一起做好頂層設計，謀劃好今后五年的發展，充分發揮主席團、理事會和各個委員會的作用，集中大家的智慧和力量來推動事業發展。同時還要落實趙素萍部長的要求，大力倡導文人“相親”，抓好班子，帶好隊伍，在書法界形成一個團結、向上、干事、創業的良好氛圍。

　　樹永遠是順其自然，春天來了開花，夏天來了布蔭，秋天到了結果，冬天到了自藏。一年四季都以不同的色彩表達它對世界的愛，抒寫自身生命的激情。楊杰在散文中說，樹永遠不急功近利，她有無比的耐心，永不放棄，永不敷衍，一定要締造最好的自己。

　　【懶人之懶】胸有丘壑，懶于茍營

　　楊杰的筆名很有趣，不是“懶人”就是“愚人”。

　　問及此名的由來，楊杰莞爾一笑，用“只可意會”四字擋了回去。

　　而在《書法導報》副總編輯孟會祥先生看來，所謂“懶人”，或許是懶于無聊營茍，懶于張揚推銷，才能勤于學、敏于事；所謂“愚人”，當正是本著愚公精神，鍥而不舍，夙興夜寐。

　　孟會祥曾如此評論楊杰：她總是保持內斂和低調。對于資歷、工作、才情等可以“好風憑借”的因素，她似乎都刻意避開瓜李之嫌，絕不去出風頭。這一方面說明她律己甚嚴；另一方面，也未必不透露出自尊自重的風骨。蓋人生在世，首在立德、立功，其次立言，忠誠文藝事業是職分所在，當然應該夙夜在公、熱情奉獻；而著文作書，在某種意義上，是“自己的園地”，為什么不默默地耕耘呢？而藝術，宏觀地看，正是人的本質力量的彰顯，是人的全部素養的外化，只有靜水流深，才能有容乃大，最終卷起巨瀾。也許正是這種經歷和狀態讓她有了不同的視野、胸襟、格局、氣象，而少了一些圈子的習氣和瓜葛，顯示出別樣的脫俗和純粹。

　　楊杰熱愛生活，有一顆童心，對新事物充滿好奇，她的生活很豐富，喜歡看電影，喜歡攝影，周末經常獨自驅車回家看望老母親，有時假期也會自己在網上定個機票和酒店，當個背包客，來一場說走就走的旅行。

　　書法既是她的工作，她的事業，也是她的情侶，她的生活方式，她的人生港灣，是她精神和心靈棲息的地方。所以她始終小心翼翼地呵護著，不讓它受到污染和玷污，無論是名或者利，她都覺得遠離才安然。“主席只是個‘過客’，文章千秋事，書法是永遠的。”楊杰如是說。

　　楊杰的齋號曰“未央堂”。“未央”出自《詩經.小雅》“夜如何其，夜未央”。夜未央，人未央，書道未央，河南的書法事業亦未央。（猛犸新聞記者 梁新慧/文　 袁曉強/圖）

（楊杰為猛犸題詞）