提起范軍，許多河南人都不陌生。有人記得他的相聲《勸驢》、有人最喜歡他常派豫劇的“正宗味兒”，有人排著隊去看他主演的原創河南方言話劇《老湯》……但很少人注意到，范軍已經當了多年的河南省曲藝家協會主席。在近日范軍再次當選新一屆河南省曲藝家協會主席。今天猛犸新聞記者就給您走近曲協主席范軍，看一看不一樣的河南“范兒”。

　　打娘胎里就“登臺表演”

　　在觀眾眼里，范軍是一個說學逗唱樣樣精通的“全能笑星”，給億萬觀眾帶去了最開懷的笑聲；他又是一個玩轉曲藝、影視、話劇多領域的“跨界能人”，把充滿中原韻味的表演藝術、把他獨特的豫式幽默傳遍了大江南北。

　　這一身藝術細胞從哪兒來？用范軍的話說：“打娘胎里就登臺演出了。”

　　范軍有4個姐姐，他是家里的幼子，母親懷他時是鄭州百貨大樓的營業員。

　　范軍說，母親喜歡文藝，能歌善舞，也是河南省財貿文工團的文藝骨干，經常上臺表演，也和許多老藝術家都很熟。

　　母親的文藝細胞和藝術情結都遺傳給了范軍。他從小就喜歡模仿藝人，也和許多河南的老藝術家結緣。

　　一段模仿表演促成與常香玉師徒緣分

　　范軍和豫劇大師常香玉的緣分也是河南戲曲界的一段佳話。

　　當年聽說常香玉想收范軍為徒，常香玉的先生陳憲章提出要見見范軍，實際上是想“把把關”。

　　范軍來到常香玉大師家中，學了一段常大師的表演，陳憲章先生對常香玉大師說：“馨珊（陳憲章對常香玉的稱呼），我好像又聽到了你50年代時的聲音，這孩子太有天賦了。”最終，范軍拜師，成了常香玉大師唯一一名男弟子。

　　在范軍的印象里，常香玉大師生活當中很平凡，吃粗糧、睡硬板床、說家常話。但她又很“講究”，“無論到哪兒身板都是直挺挺的”。

　　范軍記得，他去常香玉大師家里上課時，老師大熱天衣服領子也系著風緊扣。范軍說：“老師，在咱自己家，咱穿松散點兒不好嗎？”常香玉說：“孩子，我是你的老師，這是對你的尊重。”

　　“大師就是既平和又善良又有風骨，滿懷對國家、對人民的深情。”范軍說，從常香玉大師那里，他不僅學到了藝術，更學到了可貴的品質。

　　河南曲藝名家教會他“戲比天大”

　　其實不僅是常香玉大師，許多河南的老藝術家都對范軍的藝術之路產生過或多或少的影響。

　　“我18歲進入曲藝團，跟著河南很多戲曲名家去演出，學到了很多東西。”范軍說，在后臺，高潔老師穿上演出服就不肯再坐那兒了，柳蘭芳老師演出之前不跟別人說話，王善樸老師上臺前喜歡先喊上兩嗓子……

　　“名家們的這些習慣都是他們對舞臺的敬畏啊。”范軍說，從名家身上，他深深體會到“戲比天大”這個詞的含義。

　　“我常常感嘆自己很幸運，有幸和這些曲藝名家們接觸十多年，他們對我藝術上的感染、熏陶，我一輩子感激不盡。”他說。

　　在河南曲藝界，范軍是河南新時期的曲藝領軍人物，可以說擔負著承前啟后的重任。他被河南省委宣傳部、省文聯授予“德藝雙馨”藝術家稱號，被中國曲藝家協會評為“新中國曲藝六十年”為曲藝事業做出突出貢獻的“中青年藝術家”，正是他踐行河南老藝術家的優良傳統的結果。

　　“百變”范軍堅持“曲藝是魂”

　　這幾年，范軍很忙。他一方面帶領河南省曲協舉辦全國性和全省性曲藝比賽，為曲藝演員和作品的展現搭建平臺，深入基層組織曲藝惠民演出，另一方面，也在用不同的形式把河南的曲藝推介出去。

2011年為慶祝中國共產黨成立90周年，“向黨報告——慶祝中國共產黨成立90周年曲藝演出周”系列活動之“中原風——河南曲藝專場”在北京民族文化宮大劇院上演。此次演出是改革開放以來河南曲藝首次進京專場演出，以集群的形式向全國推出了河南優秀曲藝家群體，代表了河南曲藝界的較高水平。

　　2014年九月底，河南曲藝再次晉京演出，又一次走進北京民族文化宮，參加由中國文學藝術界聯合會、中國文學藝術基金會、中國曲藝家協會等單位共同主辦的“向人民報告——慶祝新中國成立65周年暨說唱中國夢優秀曲藝節目展演”活動。由河南曲藝團參與并演出的“馬街書會”河南曲藝專場得到了專家和觀眾的一致好評。

　　2013、2014年，他領銜主演原創河南方言話劇《老湯》，首都國家大劇院、北京大學百年紀念講堂，均留下了《老湯》劇目的足跡。

　　有人覺得他“定位模糊”，有人覺得他“不務正業”。

　　“我是萬變不離其宗。”在他看來，他的這些活動始終堅持的是“曲藝是魂”，為的是“固本求新”。

　　“我說的相聲，融入了跟河南各大劇種、地方戲曲有關系的段子，我們搞的影視劇，也還是河南式幽默，都是用質樸的河南小人物來反映大社會。”范軍說，包括他唱的《河南愛說中》、《馬街書會禮贊》等等都始終和豫腔、豫調、豫文化牢牢地結合在一起。

　　我是顆種子，河南就是土壤

　　“我把自己定位為豫文化的傳播者。”范軍說，“現代社會文化是多元的，但是我的根是牢固的，我的情感融入到河南。河南是我的土壤，我就是一顆飽滿的種子，我這顆種子就適合黃河水的澆灌，吸納的就是河南的幽默，傳遞的就是河南范兒的正能量，所以才能接著地氣兒，我用我的作品揚起我們河南人的精氣神，用我們河南式的幽默展示給世人河南人的樂觀、豁達、堅韌不拔。”

　　范軍的《老湯》講的是河南人的經商之道，如何講規矩，認老理兒。他說，方言劇只是《老湯》的載體，里面抖包袱的各種手法還都是曲藝的手法，相聲的方式，更重要的是，它融入的是河南的地域特色，曲藝人演話劇，既鍛煉了隊伍，又拓寬了曲藝人的表演形式。

　　他目前正在籌備的下一部方言劇《老街》，就是講述的關于“馬街書會”的故事，《老街》以700年的馬街書會為引子，用曲藝人演曲藝人，從小人物在大時代背景下多舛的命運入手，講述中華民族的歷史與文化傳承。他希望能夠通過這部新的方言劇，更好的宣傳河南曲藝，更好的推廣“馬街書會“，更好的傳承曲藝經典。

　　第三部方言劇《老家》也已經在范軍的心中醞釀良久，《老家》是一部講述河南根親文化的作品。《老湯》、《老街》、《老家》將作為傳遞中原人文精神的三部曲，根植曲藝，創新形式，打造方言劇，更好的傳播中原文化。

　　讓傳統曲藝插上創新的翅膀

　　“我一直認為自己是個幸運兒。”范軍說，從老藝術家的關愛到億萬觀眾的支持，讓自己心里一直有一種溫暖，這種溫暖化成自己的感恩，激勵自己一直向前。

　　“承蒙大家厚愛，讓我當了兩屆曲藝家協會主席。”范軍說，這是一種厚愛，也是一種責任。

　　“我們該保護什么？發展什么？”他說，河南是個曲藝大省，一直不乏曲藝人才。但隨著時代發展，各種藝術的沖擊，曲藝也面臨著尷尬的境地。比如說河南墜子，還是老幾樣。可是社會在改變，現在聽相聲的笑點都變了。

　　“我們已經進入‘互聯網+’的年代了，怎么能讓傳統藝術插上科技的翅膀創新，不斷有新的觀眾融入？”范軍說，“傳統的核心是一定不能丟掉的，要堅持保留，但是也要賦予其新的活力，跟上時代。”

　　首先，最大的問題是河南的曲藝創作隊伍匱乏，河南急需培養一批懂得現代語言、現代節奏的新生創作隊伍，應該以政府為主導，加大創作人才培養力度。

　　另一方面，省曲協也要發掘民間的力量，民間不乏高手，借助來自曲藝領域的省曲協主席團成員發掘民間藝人，整合保護傳承傳統曲藝。

　　河南少兒曲藝水平在全國領先，范軍表示，省曲協也將在老藝術家和兒童曲藝愛好者之間搭建橋梁，為河南曲藝培養新生力量。

　　此外，省曲協還希望多吸納一些大學生曲藝志愿者，挖掘學校社團中真正熱愛曲藝的80后、90后，融入到曲藝大家庭，把省曲協變成曲藝愛好者互相交流、學習的平臺。（猛犸新聞記者劉長征/文邱琦/圖）