山西省晉中市平遙縣西良鶴村村口的龍天廟內，有一棵古楸樹，冠大如蓋。村主任閆銀喜兒時常和同伴爬樹、看戲。等閆銀喜當了爺爺，龍天廟已屋漏墻塌，院圍不存。

　　2015年，這座主體為明清遺構的縣級文物終獲修繕。誰料一年后，廟內10幅壁畫卻在一夜之間不翼而飛，墻上留下整齊的切口。

　　龍天廟壁畫被盜割案，讓一個長期在山西省內瘋狂盜割壁畫的犯罪團伙浮出水面，他們瞄準缺乏保護、星散于村鎮鄉間的古寺觀，所到之處，留下的“傷疤”觸目驚心，也揭開了當地的文物保護之痛。

　　平遙警方以此案為突破口追蹤半年，至今已查獲壁畫400余幅，涉及山西省內至少7縣22村鎮的古寺觀。一個12人團伙被打掉，還有數名嫌犯被網上追逃。

　　被盜古寺觀中，涉及相關法規明文要求保護的市、縣兩級文物保護單位。其中，平遙縣級文物普照寺還曾數次被盜，壁畫、柱礎、屋脊接連丟失，該寺一度是“零安保”。

　　當地民警在接受澎湃新聞采訪時透露，有嫌犯到案后交代，還曾在山野荒廟中作案，卻無人報案。

　　12人團伙長期流竄作案，數百幅壁畫被盜割

　　閆銀喜是在2016年10月4日一早接到的信兒，“畫兒沒了。”

　　待他進廟一看，龍天廟北邊三間大殿及對面戲臺外墻上的10幅壁畫，被全部割走。切口整齊方正，畫中人物被完整揭去，裸露的草泥墻皮上盡是鏟痕。

　　龍天廟殿外墻被盜壁畫對比圖

　　龍天廟戲臺被盜壁畫對比圖

　　隨后，晉中市公安局以龍天廟“10.05”案件為突破口，成立專案組攻堅。一個多月后，案件取得進展，3名嫌犯歸案。

　　閆銀喜記得，有嫌犯曾被帶到廟中指認現場，警方告訴他10幅壁畫已追回8幅。

　　此次行動中，兩路刑警共扣留壁畫39幅，然而隨著案件的深入，這個數字成倍攀升。

　　2017年2月20日，平遙警方再次追繳壁畫260幅。

　　據山西省公安廳通報，平遙縣公安局打掉一個12人文物盜竊團伙。經查，這12人曾在山西平遙、沁水、翼城、榆次、祁縣、孝義等地22處村鎮盜割古建筑內的壁畫，并由河南籍嫌犯劉某等8名下線長期收購。

　　平遙縣刑警大隊副大隊長張志海對澎湃新聞表示，這260幅壁畫中也存在贗品，“自己畫下的。”

　　3月9日，平遙警方通報，該案再次取得重大進展，又有109幅壁畫被追繳，其中兩幅歸屬平遙。

　　此次警方公布的被盜壁畫照片中，不少已經裝裱，大者有近一人高，既有門神造像，也有人物山水，大都保存完好，色彩艷麗。

　　其中，一幅松下老者的壁畫，讓文保志愿者唐大華驚訝不已，“這不就是祁縣里村三教廟的嗎。”

　　去年11月，唐大華就在自己關于尋訪古建的公眾號“愛塔傳奇”中發過三教廟被盜的照片，當時，殿內外至少四處壁畫被盜。

　　大量“零安保”荒廟被盜，無人報案

　　唐大華稱，當時三教廟是一座荒置的“零安保”古廟，其建筑及壁畫均為清代風格，被盜時間約為2015年。

　　據唐大華等人走訪統計，截至去年底，他們已發現山西省內12處鄉村古寺觀壁畫被盜。其中晉中市就有8處，其下轄的平遙縣、祁縣各占3處。最早的，在2014年以前就已失盜。

　　平遙本地的古建愛好者鄧曉華，也在自發統計縣內的寺觀壁畫遺跡，希望能集結出書。十幾年來，平遙400多個自然村，他已經跑了大半。

　　“過去一個村落至少有2座廟，一個觀音堂，一個老爺廟。要是大一點的村，村里5個堡就有10座廟，你算算總共有多少？”

　　至今，鄧曉華發現的古寺觀超過500處。“差不多4成廟宇還有壁畫，保存好的不多，大部分村廟都荒廢了。”

　　在唐大華看來，古寺觀被盜最大的問題，就是無人看管。“安保零投入，盜竊也就零風險，山西大量零投入的鄉村古廟，盜竊不成風才是不正常，這方面地方主管部門有責任。”

　　事實上，現存大量古寺觀中，只有經過文物部門普查后登記在冊的，才能稱之為“文物”，并由文物部門負責管理。

　　按照我國現行文物法規，對于已登記在冊的不可移動文物，各級政府應將其逐批公布為文物保護單位。文保單位按其重要性可分為四級，即“國家級重點文物保護單位”“省級文物保護單位”“市級文物保護單位”“縣級文物保護單位”。

　　然而對于大量未登記在冊的“無身份”古建，若當地無人牽頭修繕，往往也只得日漸殘敗，其中文物面臨被盜的風險。

　　平遙縣公安局刑警大隊副隊長張志海稱，有嫌犯歸案后交代，還曾在沁水地區作案，“沁水那邊的古村落，山里面沒人知道，就不報案。不像龍天廟是縣保，發案就報了。”

　　縣級文物有的數次被盜，有的村主任自己掏錢保護

　　鄧曉華在2015年底拍攝的普照寺。

　　與龍天廟案同時告破的，還有平遙普照寺壁畫盜竊案。普照寺也是2011公布的縣級文物保護單位。

　　我國《文物保護法》明確規定，對于文保單位，各級政府應區別情況，分別設置專門機構或者專人負責管理。而在此次系列盜竊案中，縣保、市保兩級文物保護單位都有遭難。

　　“即使夠得上縣保，政府也不一定有這個資金派人來守。”鄧曉華說，他幾年前去普照寺時，寺內并無專人管理，有條小路可以直接進到院內。直到近些時候，村里才派駐了文物保護員，廟門鎖了，小路也堵了。

　　2015年底，鄧曉華曾專門來到普照寺中為壁畫攝影拍照，卻發現最后一進院的東西配殿中，“琴棋書畫”4幅較大的壁畫全部被盜。

　　普照寺內一處被盜壁畫

　　事實上，這早已不是普照寺第一次遭劫。唐大華稱，早在2014年以前，普照寺正殿內的壁畫就已失盜，后來西墻上的天王像也被盜了。

　　不僅如此，廟外7處柱礎、廟頂屋脊也先后丟失。

　　普照寺被盜壁畫對比圖

　　拍照那日，鄧曉華將普照寺的殘景發了一條朋友圈，未加任何說明及定位，不想頃刻便有人留言：“東鳳落村普照寺，無奈很多年，無語很多年。”

　　至今鄧曉華提起此事，仍覺感動，“他一眼就認出來了！”

　　留言者是當地一位資深文物工作者，這位不愿透露姓名的老文物人稱，多年來縣文物局內一直有人在提修繕普照寺，但始終未果。“幾十年了，沒有動靜。”

　　同為縣保單位，龍天廟的獲修似乎是幸運的。

　　2014年，唐大華曾以“哭泣的壁畫”為題，在網上發布了龍天廟的殘破現狀，多家媒體接連報道。不久后，龍天廟修繕工程啟動。

　　上述老文物人稱，兩者間無不干系，“鋪天蓋地一報道，大家都在指責，縣里也掛不住了。”

　　誰料僅僅一年后，10幅壁畫卻一夜失盜。

　　閆銀喜說，龍天廟里原來只有兩個村民看鑰匙，晚上就鎖門。盜竊案一發，他第二天就安排了村里一位單身老漢，住在廟中日夜把守，并提供他生活所需。

　　“村里也沒有這份開支，都是我自己掏錢。”

　　“先有市場，才有盜割”

　　鄧曉華曾勘查了多處被盜古寺觀，發現盜割手法相當專業。

　　被盜壁畫的切割邊緣往往會留下干涸的膠水印，上面還附著撕扯后遺留的塑料膜。而畫心缺失的地方，表面的白膏泥層已連同壁畫被一齊揭走，露出參差不平的草泥墻體。

　　普照寺內一處被盜壁畫，盜割者未能完整將壁畫鏟下。

　　鄧曉華推測，盜竊者是先是在壁畫表面刷上一層特制的膠水，軟化墻面，然后再蒙上一層塑料膜，好將白膏泥層整體鏟下。“運回去一洗就出來了。”

　　去年11月25日，在警方首次突破的行動中，曾繳獲作案工具塑料膜數卷，同時還有噴燈、吹風機等。

　　“都是先有市場，才有盜割。”

　　在古玩行業幾十年，鄧曉華稱從未見過有壁畫真品在古玩市場直接流通，“他不會拿到面上來，能看到的東西，都是假的。”

　　事實上，古玩行業內對“壁畫”這兩個字鮮有提及，而是以“泥皮畫”曖昧代之。“是真是假，你自己看去吧。”

　　今年2月底，澎湃新聞走訪了平遙縣三處規模較大的古玩市場，大多數古玩店老板都對壁畫交易顯得很陌生。但也有一位老板稱朋友圈里有人發過。“你要喜歡，我可以給你問去。”

　　這位老板稱，平遙本地沒有專門做這個的。“不過有些朋友發現了以后，比如他們村里有個廟，要是有銷路的話，他就弄去。這都在墻上，得專業的人往下弄。”

　　這位老板還稱，如買家有需求可以先看圖片。除了圖片外，如何確保壁畫是真品呢？

　　“去廟里看。”這位老板回答。

　　“平遙本地沒有這樣的市場，有也是到外地了，或是直接流向海外。”鄧曉華如此分析。

　　就在今年2月28日，被網上追逃已久的河南安陽籍嫌犯李某投案，其供述稱，兩年來曾多次向上述12人文物盜竊團伙購買被盜壁畫。

　　但這些壁畫最終流向何處，目前仍不明朗。

　　文保之痛：錢從哪兒來？誰的責任？

　　龍天廟戲臺墻壁上遺留的清代戲班題字。

　　在一縣的文物保護網絡中，文物保護員處于末端，其上三級分別是縣、鄉、村。文保員實際成為了日常管理縣保文物的“最后一公里。”

　　據《平遙縣文物局“十二五”（2011—2015）工作總結》，“十二五”期間，縣政府與與各鄉（鎮）簽訂了文物保護責任書，采取聘請文物保護員的形式指定專人負責管理縣保單位，并將保護員看護經費列入縣財政預算。

　　而鄧曉華稱，在走訪中有的縣保單位依然沒有文保員。

　　平遙縣文物局官網公布，平遙縣共登錄不可移動文物1075處，被公布為文保單位的共有143處。其中，國保19處、省保1處、市保4處，而縣保則達到了119處。

　　縣文物局安全監察股主任陰寶寶稱，在這119處縣保單位中，已有96處派駐了文保員，其余數處存在新公布及提級等情況，派駐工作還未確定。

　　龍天廟也在這96處之中，但仍在夜間被盜。陰寶寶介紹，文保員多是當地村民，他們的主要職責是巡查異常情況，清理易燃物。“很多地方不具備居住條件，晚上一般是不住人的。”

　　縣文物局提供了一份《平遙縣文物保護工作目標責任書》，簽署雙方為縣文物局和鄉（鎮）政府。《責任書》詳細列出了轄區內的縣保文物名錄，同時載明，轄區文保工作的第一責任人是“鄉（鎮）長”和“村委主任”。

　　“很多縣保單位的所有權和使用權都是歸集體所有的，文物局只是起到監管作用。”陰寶寶說。“按照‘屬地管理’原則，我們出資幫你修繕了，你自己的東西，自己要看好。”

　　“但是現在一出事，都想到文物局頭上。”

　　《責任書》中明確寫到，“鄉（鎮）政府與文保單位所在村委、村委與文物保護員之間，要層層逐級簽訂文物保護責任書。”

　　一位曾長期在平遙縣文物系統工作的老文物人稱，目前縣保單位仍被盜，原因就是“沒有保護機構”。“按說文物部門劃定了保護范圍，剩下的就該鄉政府派專人去保護，但村里又哪來閑錢發這份工資？”

　　我國《文物保護法》規定，縣級以上人民政府應當將文物保護事業所需經費，列入本級財政預算。但這在實踐上往往遭遇困境。

　　“縣文物局也很難辦，不是什么事都能拿出錢，花任何錢都必須給縣里打報告。能爭取到維修資金，已經相當不容易了。”上述老文物人說。

　　陰寶寶介紹，現在文保員的工資為每人每年1000元，由縣財政支付。“文保員制度本來是平遙縣首創的，2013年在縣里鋪開，后來才在全市推廣，但現在我們的文保員工資是全市最低的。”

　　2016年3月，《國務院關于進一步加強文物工作的指導意見》下發，強調“嚴格追責”：“文物遭受破壞、失盜、失火并造成一定損失的，要依法依紀追究有關人員的責任。”

　　那么誰來追責？

　　澎湃新聞就此采訪了山西省省文物局文物管理處處長張元成，其稱，追責的主體，仍是地方政府。“文物保護，地方政府是主要責任。國家文物局到省里往下，都是業務指導關系，而不是行政領導關系。”

　　陰寶寶坦言，壁畫被盜一事，若是追究起來，“我們肯定跑不了”，但是目前仍未有追責的動靜。

　　“鄉鎮政府也有責任，他們才是安全責任的主體。”

　　在《平遙縣文物局“十二五”（2011—2015）工作總結》中寫著，“十二五”以來，我縣沒有發生任何文物安全責任事故。