劉建軍正在展示猴年新作—鈞猴迎福
映象網(wǎng)訊（記者 王紹偉 通訊員 劉迎旭 王永安）站在中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，劉建軍頓悟父親是一位真正的“設(shè)計(jì)”高手——正是父親（知名鈞瓷藝人劉振海）讓他從燒窯做起，“設(shè)計(jì)”出他與設(shè)計(jì)的不解之緣。
不解：父親讓他從燒窯做起
在不少人看來，劉建軍結(jié)緣鈞瓷有著不少的先天優(yōu)勢(shì)。
1952年，劉建軍出生在河南省禹州市神垕鎮(zhèn)，而神垕鎮(zhèn)是聞名中外的鈞瓷之都。在外人看來，劉建軍更大的優(yōu)勢(shì)在于——他的父親劉振海當(dāng)時(shí)是知名鈞瓷藝人、禹縣鈞瓷二廠技術(shù)副廠長(zhǎng)。
“我愛上鈞瓷，的確是沾了父親的光。”劉建軍說，他從記事起就開始玩泥巴，上小學(xué)后一放學(xué)就到父親的廠里去玩。到上小學(xué)五年級(jí)時(shí)，就已經(jīng)能捏出一些小雞、小狗來。
1968年，剛滿16歲劉建軍初中畢業(yè)，來到了父親所在的鈞瓷二廠。“沒想到的是，父親卻安排我做了一名燒窯工。”劉建軍說，父親這個(gè)安排，讓他十分不解。當(dāng)時(shí)，禹縣各大瓷廠已經(jīng)開始研制、恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)，而二廠還沒起步，他渴望父親讓他到實(shí)驗(yàn)室里搞鈞瓷的造型與釉色研究。但是，父親卻讓他去燒窯。燒窯，苦不堪言。一窯燒下來，二三十個(gè)小時(shí)；每隔15分鐘，添煤一次，又臟又累又苦。劉建軍創(chuàng)下了連燒17窯不成的紀(jì)錄。
小成：加個(gè)閘板令人刮目相看
“別人能燒成，我為啥燒不成？”劉建軍說，其間，他犯起了犟脾氣。白天在二廠燒窯，晚上住火后到國(guó)營(yíng)瓷廠、鈞瓷一廠去看師傅們燒窯，聽老師傅們擺龍門陣。經(jīng)過一段時(shí)間的察顏觀色，劉建軍逐漸發(fā)現(xiàn)創(chuàng)下失敗紀(jì)錄的端倪——自己在燒窯中的各個(gè)環(huán)節(jié)與老師傅們相差不大，說明應(yīng)該不是人的問題，會(huì)不會(huì)是窯的問題？
“經(jīng)過一番比對(duì)、琢磨，我提出了一套窯爐改造方案。”劉建軍說，原來的窯爐煙道過長(zhǎng)，閘板偏向根部，離爐達(dá)六七米遠(yuǎn)，藍(lán)火過多、過早進(jìn)入煙道，造成爐內(nèi)的壓力減弱、氣氛不穩(wěn)定，埋下禍根。他提出在離爐2.5米處加一閘板的建議，得到認(rèn)可，這樣一來，可讓爐內(nèi)氣壓增強(qiáng)，氣氛更加穩(wěn)定。
窯爐改造后的第一窯，劉建軍就交上了一份令人刮目相看的答卷：第一窯合格率達(dá)80%，一級(jí)品達(dá)70%！
更令人欣喜的是，燒成時(shí)間大幅下降：由原來的30多個(gè)小時(shí)，降為十七八個(gè)小時(shí)。自此，鈞瓷二廠的鈞瓷生產(chǎn)步入了正常。
漸悟：父親的精心設(shè)計(jì)改變命運(yùn)
“現(xiàn)在看來，那個(gè)加閘板的改造，用現(xiàn)在的話來講，就是設(shè)計(jì)。”劉建軍說，就是這個(gè)設(shè)計(jì)，讓他認(rèn)識(shí)到，一件鈞瓷作品設(shè)計(jì)，不僅要考慮它的造型、它的釉色，還要考慮兩者與窯爐、燒成方式的結(jié)合。劉建軍說，現(xiàn)在看來，父親把他安排到燒窯崗位，也應(yīng)該是“精心設(shè)計(jì)的”。正是父親的這一精心安排，讓他深深明白燒成是鈞瓷生產(chǎn)中的重中之重，燒成與造型、釉色之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。這對(duì)劉建軍今后的鈞瓷生涯產(chǎn)生了不可估量的影響。
窯爐改造的成功，并沒有讓劉建軍滿足。這時(shí)，一個(gè)愿望如同一株幼苗，在他心頭破土、瘋長(zhǎng)。
“我夢(mèng)想著燒出一件自己制作的鈞瓷作品來。”劉建軍說，白天他在人們的視線中燒窯，在下午下班后別人都走了，他卻開始了另一番鉆研：學(xué)習(xí)造型、旋坯、修坯，直到深夜，然后收拾干凈，一切都在人不知鬼不覺中進(jìn)行。1978年，廠里試驗(yàn)結(jié)晶釉，需要人做造型。劉建軍站了出來，他的造型讓人刮目相看：“也沒見他學(xué)過，他咋就弄出來了？”
執(zhí)著：用土辦法克服洋挑戰(zhàn)
由于突出的表現(xiàn)，劉建軍調(diào)任禹縣鈞瓷二廠技術(shù)科擔(dān)任副科長(zhǎng)，負(fù)責(zé)釉面磚研究。這對(duì)劉建軍來說，是一個(gè)空前的挑戰(zhàn)。
“那個(gè)年代，我們初中畢業(yè)，卻沒有學(xué)過化學(xué)。”劉建軍說，由于文化水平低，陶瓷專業(yè)書籍看不懂，就連最基礎(chǔ)的硅、鈣、鋁、鉀、鈉等化學(xué)元素英文代碼都不認(rèn)得。劉建軍就用一個(gè)現(xiàn)在想來很好笑的辦法：用漢字標(biāo)注化學(xué)元素讀音。
“我當(dāng)時(shí)就想，我用笨方法，就是一天記一個(gè)，不出十天也能把陶瓷常用的幾種化學(xué)元素記下來。”劉建軍說，他邊記邊學(xué)，邊把學(xué)到的知識(shí)用于釉料配制，然后與自己制作的造型結(jié)合，逐漸摸出了型、釉、火的脾氣，從而讓他們很好地結(jié)合起來……
1980年起，劉建軍的作品開始在省內(nèi)、國(guó)內(nèi)嶄露頭角。當(dāng)年，劉建軍創(chuàng)作的頂羊獲河南省第二屆青年美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)；
1982年，劉建軍設(shè)計(jì)的金砂釉獲得第一屆全國(guó)陶瓷新產(chǎn)品評(píng)比優(yōu)等產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
1983年，劉建軍被提拔為禹縣鈞瓷二廠技術(shù)科科長(zhǎng)。1984年年底，劉建軍升任鈞瓷二廠技術(shù)副廠長(zhǎng)；1991年5月，調(diào)到鈞瓷一廠任廠長(zhǎng)兼黨委書記。
溯源：?jiǎn)胃蔀閳A藝術(shù)自由夢(mèng)想
1993年，劉建軍辭職。1994年，他與弟弟劉志軍共創(chuàng)“建軍鈞窯”。 2005年，“建軍鈞窯”更名為“劉家鈞窯”。
辭職前，劉建軍有個(gè)夢(mèng)想，一是用大窯燒鈞瓷，二是鈞、汝、官、哥四窯同燒。這在當(dāng)時(shí)的體制下，是難以實(shí)現(xiàn)的。辭職后，他開始了追夢(mèng)行動(dòng)。
“到現(xiàn)在我還堅(jiān)持認(rèn)為，大窯出精品的可能性大。”劉建軍說，當(dāng)時(shí)，鈞瓷窯爐大多在5到7立方米之間，他一直想搞個(gè)40立方米的窯爐。在他看來，窯大，出現(xiàn)不同氣氛的點(diǎn)就多，出現(xiàn)精品的可能性也就大。但考慮到方方面面的因素，他最終還是建了一個(gè)較小的、但在當(dāng)時(shí)堪稱巨無霸的15立方米的鈞瓷窯爐。他改進(jìn)燒窯方法，很快駕馭了大窯，打破了鈞瓷不能燒大窯的歷史。
在劉建軍看來，鈞、汝、官、哥、定是宋代五大官瓷，其中鈞、汝、官、哥與青瓷一系，它們之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)是肯定的。“為了探索其間的關(guān)聯(lián)與奧秘，我開始了對(duì)汝瓷復(fù)燒的探索。”劉建軍說，這在當(dāng)時(shí)存在著不小的困難。寶豐清涼寺是汝窯址所在，到那里買個(gè)瓷片，研究釉色，問題還不算大。可要復(fù)燒經(jīng)典作品，不見真正的標(biāo)本，就不能了解作者的創(chuàng)作意圖，可要買標(biāo)本就要花一大筆錢。為此，他轉(zhuǎn)借了一大筆錢，購(gòu)買標(biāo)本研究，后來，他的誠(chéng)意打動(dòng)了一些藏家，主動(dòng)把標(biāo)本借給他研究。
有了標(biāo)本，劉建軍沒有貿(mào)然行動(dòng)。他倒平心靜氣地讀起了書——一頭扎進(jìn)李國(guó)楨、郭演義所著的《中國(guó)古陶瓷工藝基礎(chǔ)》，潛心研讀汝瓷胎體、釉料成份、燒制工藝等。不久，劉建軍在神垕鎮(zhèn)就地取材，進(jìn)行汝瓷燒制試驗(yàn)。
“2000年6月，燒出第一窯。”劉建軍說，當(dāng)時(shí)復(fù)制的宋汝官窯釉色跟出土釉色基本相同，但變形多一些。由于沒有經(jīng)驗(yàn)，燒出的作品不知道賣多少錢。其中一件三足洗，汝窯遺址所在地清涼寺的人以2000元的價(jià)格買走，聽說后來賣了38萬元；還有一件啥都好就是腿變形了，被人買走，把腿砸掉、粘結(jié)、做舊，竟以古董高價(jià)轉(zhuǎn)手。
正本：仿燒鈞官窯入藏故宮博物院
隨后，劉建軍和其弟劉志軍完成了鈞、汝、官、哥同窯燒造，對(duì)他們鈞瓷燒制技藝的提升也有很大的幫助。
2013年10月15日，在故宮博物院建院八十八周年之際，“色彩絢爛——故宮博物院鈞窯瓷器展”在延禧宮西配殿隆重舉行。這次展出的125件作品來自故宮博物院、天津博物館、開封市博物館等5家知名單位，涉及宋、金、元鈞窯瓷器及明、清時(shí)期各地仿燒鈞窯作品。這也是鈞瓷第一次系統(tǒng)化、成規(guī)模地在故宮展出。應(yīng)故宮之邀，禹州市劉家鈞窯劉建軍、劉志軍兄弟共同復(fù)燒仿制的《海棠式水仙盆》、《鼓釘洗》、《出戟尊》3件仿宋鈞官窯作品同臺(tái)展出。
為了舉辦該展，此前一年，時(shí)已年逾九旬的故宮博物院研究員、被業(yè)內(nèi)人士尊稱“陶瓷泰斗”的耿寶昌先生為首的專家組，多次到河南省禹州市神垕鎮(zhèn)考察。專家組經(jīng)過認(rèn)真、科學(xué)的挑選，一致認(rèn)為劉家鈞窯劉建軍、劉志軍大師仿燒宋鈞官窯的作品代表了當(dāng)代鈞瓷官窯復(fù)燒仿制的最高水平，最終成為鈞瓷唯一入選的窯口，并確定復(fù)燒的作品為《出戟尊》、《鼓釘洗》和《海棠式水仙盆》。劉建軍說，為使這幾件作品仿出神韻，他和弟弟劉志軍查閱無數(shù)資料，幾下故宮博物院觀察標(biāo)本，光設(shè)計(jì)稿就畫了一大撂。經(jīng)過7個(gè)月的燒制，終于從千件作品中精選出了3件。
創(chuàng)新：道玄缽閃耀承古創(chuàng)新之輝
2014年12月下旬，在希臘亞洲藝術(shù)博物館舉辦的“新絲綢之路”中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展上，劉建軍的作品道玄缽廣受關(guān)注，并被希臘亞洲藝術(shù)博物館永久收藏。
“其實(shí)，在這件作品誕生后好長(zhǎng)一段時(shí)間，還有人質(zhì)疑它不是鈞瓷。”劉建軍說，道玄缽是一件承古創(chuàng)新之作，他是用瓷來演繹中國(guó)傳統(tǒng)人文精神“道法自然”。道玄缽采用獨(dú)創(chuàng)的天玄釉，傳統(tǒng)手工成型，內(nèi)釉采用刷釉法，口沿部采用澆釉法，外釉以改傳統(tǒng)的浸釉工藝為霧化施釉工藝，并根據(jù)釉料在干燥和燒成過程中的收縮變化機(jī)理，使釉面產(chǎn)生開裂之變。
“有人說它不是鈞瓷，主要指它外面的那層釉面。”劉建軍說，正是這層釉面，在鈞瓷天然窯變釉色之外，開啟了新表現(xiàn)手法之門。缽里側(cè)的天青色，有人說是萬里晴空，有人說是藍(lán)色海洋；外面那層開裂土黃的釉面更是誘發(fā)人們的想象，有人說是廣闊的大地，有人說是干枯的河床……
劉建軍說，隨著這件作品屢屢出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)、國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)，這種聲音逐漸減弱。這不僅僅是對(duì)這件作品的認(rèn)可，更重要的是對(duì)鈞瓷傳承創(chuàng)新理念的認(rèn)可。“獲得中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師稱號(hào)，不僅僅是榮譽(yù)，更是沉甸甸的責(zé)任。”劉建軍說，他最看重、最倚重的就是這個(gè)稱號(hào)中的“設(shè)計(jì)”倆字。他認(rèn)為，立足千年傳承的技藝，那些與眾不同、帶有時(shí)代烙印、適應(yīng)時(shí)代需求的設(shè)計(jì)，方為創(chuàng)新。他將在設(shè)計(jì)創(chuàng)新這條道路上永不停步！
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