中央電視臺(tái)、河南省委宣傳部、河南電視臺(tái)、中國(guó)電視劇制作中心聯(lián)合攝制
年代大戲《大河兒女》央視一套黃金檔熱播 系列報(bào)道之七
映象網(wǎng)訊（記者 李昌 趙珈 毛韶華 陶醉 孫川川）《大河兒女》中，有一些東西是觀眾視而不見(jiàn)卻又不可或缺的，比如戲中人居住的房子、手里拿的酒杯飯碗、燒制瓷器的磚窯，甚至是演員臉上的胭脂……今報(bào)記者獨(dú)家探訪《大河兒女》拍攝細(xì)節(jié)，看看劇中最容易被忽視的置景、道具、化妝及美術(shù)設(shè)計(jì)，都是如何實(shí)現(xiàn)的。
獨(dú)家
揭秘
老窯由舊輪胎熏黑而成
圍繞著“燒制鈞瓷”這門(mén)傳統(tǒng)手工藝，三個(gè)“大窯人家”在國(guó)家命運(yùn)的變遷中歷盡風(fēng)霜，《大河兒女》故事的主線就是由劇中的“賀家窯”展開(kāi)。而在這個(gè)蕩氣回腸的故事開(kāi)始之前，建造一個(gè)燒瓷的窯則十分重要。
賀家大宅院里，最吸引人的便是一口年代久遠(yuǎn)的磚窯，陳寶國(guó)飾演的賀焰生就在這里燒制出劇中那一件件讓人垂涎的精美瓷器。“其實(shí)這是一口新窯。”置景組長(zhǎng)楊俊峰告訴今報(bào)記者，這口窯是賀家大宅中他們下功夫最多的布景，“為了效果逼真，我們特意點(diǎn)燃舊輪胎放在窯口，熏黑它，讓它看起來(lái)年代久遠(yuǎn)。”
除了老磚窯，賀家后院還有個(gè)專(zhuān)門(mén)堆放瓷器和待燒制泥坯的木棚，“出鏡率”也很高。“這些泥都是從鈞瓷的產(chǎn)地禹州專(zhuān)程運(yùn)過(guò)來(lái)的。”楊俊峰說(shuō)，在戲里，成形的坯器都是現(xiàn)成瓷器裹上泥漿“冒充”的，但即便是偽裝，用的材料也不能馬虎。
有人很?chē)?yán)肅有人是話癆
《大河兒女》的化妝間，是由一間賓館的會(huì)議室改建而成。被設(shè)置成服裝、化妝間。在被8面化妝鏡反射的白熾燈光烘烤下，這里是演員們開(kāi)始和結(jié)束一天工作的地方。那么，劇中的腕兒都是以什么樣的狀態(tài)化妝呢？
化妝組組長(zhǎng)劉敬東告訴記者，給演員印小天化妝，感覺(jué)最有意思，“印小天是個(gè)話癆，化妝時(shí)沒(méi)事就喜歡跟別人嘮嗑，跟我們說(shuō)一句，跟其他演員聊一嘴，特活躍氣氛。”但是“大咖”陳寶國(guó)的到來(lái)，就讓化妝組的氣氛緊張起來(lái)。“寶國(guó)老師對(duì)化妝的要求很高，會(huì)提出自己的意見(jiàn)，我們就根據(jù)他的設(shè)計(jì)給他上妝。”劉敬東表示，遇到一絲不茍的陳寶國(guó)，化妝師們還真有點(diǎn)緊張。
劉敬東還介紹說(shuō)，化妝師們?yōu)槊课谎輪T各自準(zhǔn)備了一個(gè)專(zhuān)用化妝袋，根據(jù)每場(chǎng)戲的需要，在化妝室里用完就帶到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，保證妝容完好。最重要的就是厚厚幾沓化妝師們自制的劇本，這是他們看過(guò)劇本后，根據(jù)人物情感表達(dá)需要編制而成的“工作表”，事先標(biāo)清楚什么場(chǎng)次需要什么樣的妝，等到開(kāi)工的那天就事半功倍了。
12輛卡車(chē)?yán)瓉?lái)“道具山”
《大河兒女》場(chǎng)面龐大、場(chǎng)景眾多，拍攝時(shí)要用到數(shù)萬(wàn)件道具。記者見(jiàn)到道具組組長(zhǎng)王紅偉時(shí)，他正在整理從片場(chǎng)撤下來(lái)的道具。上千件道具堆積成了一座“道具山”，“下山”的王紅偉顯得格外有喜感。
記者隨便從箱子里拿出三把道具刀，同樣的銀灰色刀刃、黃色木柄，纏繞著紅綢，卻是泡沫、橡膠、鐵三種不同材質(zhì)制成的。《大河兒女》場(chǎng)面龐大、場(chǎng)景眾多，拍攝時(shí)用的數(shù)萬(wàn)件道具，比較貴重的是從北京拉來(lái)的，用了六輛卡車(chē)；在中原影視城里的道具工廠，劇組又做了六卡車(chē)道具。為了方便拍攝，道具組一般是以“家”為單位準(zhǔn)備道具的，這樣一來(lái)，賀家、葉家、楊家怎么區(qū)分，就一目了然了。
沒(méi)有扳機(jī)的步槍、吹不響的喇叭、只有空殼的舊式相機(jī)……指著地上堆放的各種道具，王紅偉說(shuō)：“別看這些都是破爛，少一樣，這戲就拍不了。”
最快速度改造一座“鎮(zhèn)”
劇中主要場(chǎng)景風(fēng)鈴寨建造之前，原址還是一片荒草萋萋。而風(fēng)鈴寨的所有建筑，都只存在于《大河兒女》總美術(shù)指導(dǎo)姬建鋼的腦海中。
“中原影視城是為《大河兒女》量身定做的‘命題作文’，在2年的時(shí)間里，我們要對(duì)原有的三河古鎮(zhèn)進(jìn)行改造，還要建造出適合影視拍攝的風(fēng)鈴寨，可以說(shuō)時(shí)間是非常緊的。”姬建鋼表示，影視美術(shù)最主要的一個(gè)特點(diǎn)就是要在最小的預(yù)算里建造最適合拍攝的場(chǎng)景，這讓他這個(gè)干了30年的美術(shù)指導(dǎo)也十分頭疼。
“按照劇本提供的主要信息，通過(guò)實(shí)地踩點(diǎn)，和導(dǎo)演安建、編劇高滿堂商討之后，我們決定用豫西風(fēng)格打造劇中主要的建筑。劇本定位于河南開(kāi)封，在保留了中原大地建筑特色的基礎(chǔ)上，我們從山西、河北等地的建筑風(fēng)格吸取靈感。”確定了總體風(fēng)格，細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)更加繁復(fù)，姬建鋼說(shuō)，“就拿賀家來(lái)說(shuō)，有正門(mén)、后門(mén)、側(cè)門(mén)三個(gè)門(mén)。一般的住宅不會(huì)有這么多門(mén)，但是影視城中的建筑都是有好幾個(gè)門(mén)，換種陳設(shè)，賀家就可以變成別人家。”
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