映象網(wǎng)訊（記者 毛韶華 趙珈）一條大河守望千年民族魂 ，兩代鈞瓷兒女書寫大義大愛。由中央電視臺、河南省委宣傳部、河南電視臺、中國電視劇制作中心聯(lián)合攝制的首部四十集文化尋根巨制《大河兒女》將于4月2日登陸央視綜合頻道黃金檔。該劇是國家一級導(dǎo)演安建與亞洲電視節(jié)金獎編劇高滿堂的第三次聯(lián)手之作，由陳寶國、李小冉、趙君、趙奎娥、印小天、張歆藝等實力派演員聯(lián)袂出演。全景式反映了近代中原地區(qū)的人文精神、人文情懷。
看點篇——
【關(guān)鍵詞】
金牌編劇、中原故事
立意大氣的《大河兒女》，核心主題依然是講故事。通過賀家、葉家兩個“反貼門神不對臉卻又打斷骨頭連著筋”的鈞瓷世家的命運沉浮，《大河兒女》講述了“大仁、大義、大氣、大愛”的“大河精神”。當(dāng)然，這些精神內(nèi)核中，既有動亂歲月里史詩般的感人愛情，也有黃河、鈞瓷、豫劇等華夏文化的魅力，更有中華兒女在家國奮斗中所淬煉出來的精神傳承。
將一個這樣的故事講好，非同小可。而這個講故事的人，必是大氣之人。
提起《闖關(guān)東》、《家有九鳳》、《鋼鐵年代》等一系列大時代氣息十足卻又不乏小人物沉浮命運的熱播電視劇，大多數(shù)觀眾都會想起一個名字——高滿堂。在內(nèi)地編劇整體仍處于幕后的環(huán)境下，高滿堂這個名字卻因為筆下的這些大劇成為平民史詩的“金字招牌”。三十年來，高滿堂的作品，始終關(guān)注大時代背景下普通人的命運，而《大河兒女》，同樣是一部值得探尋的“史詩傳奇”。
為了創(chuàng)作《大河兒女》，高滿堂曾16次到河南，走訪11個縣市及鄉(xiāng)村，三易其稿。對于把焦點從“關(guān)外”轉(zhuǎn)到“中原”，高滿堂稱：“中原大地是中華民族精神的發(fā)源地，而我們的影視作品卻鮮少觸及，有很多東西仍待挖掘，《大河兒女》將帶觀眾回到這片土地，通過透視我們共同的民族記憶，尋找支撐我們的精神脊梁、文化根脈。”
【關(guān)鍵詞】老男孩、使命感
劇本寫得好是前提，導(dǎo)演如何表現(xiàn)故事，更是一部劇成功的關(guān)鍵。這一回，與高滿堂聯(lián)手的，是在業(yè)內(nèi)和他一樣被昵稱為“老男孩”的導(dǎo)演安建。
在完全是“大爺”的年紀(jì)，被稱為“老男孩”，可見兩位編導(dǎo)的創(chuàng)作情懷是極富感染力和時代感的。
此前，兩位“老男孩”曾合作過電視劇《北風(fēng)那個吹》、《雪花那個飄》。這回的《大河兒女》則是從題材、故事、制作等方面，對平民史詩進(jìn)行的升級和創(chuàng)新，用“義、理、情、技”四個段落來組成大結(jié)構(gòu)，在同類題材中將是一種全新的手法。
對于這種全新的闡述，安建解釋為：“義，是整個戲的魂，從民族大義到鄉(xiāng)里情義，突出的是人物無論何時何地都講道義；理，是產(chǎn)生在義之上的理，無論貧窮富貴，無論盛世衰落，都以理服人，以理服己；情，是鄉(xiāng)土之情、愛恨之情、男女之情、兒女之情，大情小情融入民族之情；技，是指鈞瓷和豫劇的傳承與發(fā)展，這個技突出了中原文化技藝對中華文明所做的巨大貢獻(xiàn)。”
對于拍攝《大河兒女》，安建稱自己有一種使命感：“要不來導(dǎo)演這么一部大戲，是我一輩子的遺憾。拍這部戲，也是為了表達(dá)對黃河母親的敬仰，對大河兒女的敬意。而且這部劇不僅是我們倆在努力，從演員到整個劇組團隊都很盡力，各方領(lǐng)導(dǎo)也給予了很多支持，相信這部劇的制作水準(zhǔn)在國內(nèi)應(yīng)該是最高的，一定能給觀眾帶來獨特的觀劇體驗。”
【關(guān)鍵詞】全明星、患難夫妻
有了金牌編導(dǎo)的聯(lián)手，《大河兒女》可謂有了超強幕后力量的支持。同樣給力的，還有這部劇的全明星陣容。陳寶國、李小冉、趙奎娥、印小天、張歆藝……光是這樣一份既有實力“戲霸”，又有個性女星的名單，就足夠令人對這部劇勾勒出極強的畫面感。
尤其值得一提的，是《大河兒女》劇內(nèi)劇外的幾對“患難夫妻”——趙奎娥，是陳寶國的妻子。此前盡管兩人是同行，也曾合作過，但在該劇中，兩人飾演的 “夫妻檔” 共同歷經(jīng)的患難故事，與現(xiàn)實中的和美日子卻截然不同。陳寶國透露：“我倆在戲里經(jīng)歷的是那種大喜大悲的生活，可以說是極大喜極大悲。倒不是說渴望過這種日子，但在戲里能夠有這種體驗，我覺得還挺特別的。”
劇中還有對小夫妻，是由青年女演員李小冉與青年男演員印小天搭檔。李小冉是一位極有個性的女星，與印小天曾在電視劇《想飛》、《南下》中搭檔過“情侶”，《大河兒女》是兩人第三次合作。印小天笑稱：“在前兩部劇中和李小冉都是有緣無分。雖然在這部戲里也是患難情侶，但好歹走到一起了。”
【關(guān)鍵詞】爺們兒、傳遞擔(dān)當(dāng)
一部劇和打造這部劇的人，息息相關(guān)。《大河兒女》不僅是金牌編劇高滿堂繼《闖關(guān)東》之后最重要的作品，也是陳寶國繼《大宅門》之后的重要作品。
劇中，陳寶國飾演賀焰生，人稱“賀窯主、賀老板”，在因出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)鈞瓷而名動天下的“三河縣”一帶，他是鈞瓷燒制第一高手。他性格剛烈，嫉惡如仇。在賀焰生的身上，閃現(xiàn)著深受中原文化熏陶的獨特品質(zhì)。
陳寶國在接這部戲時，就盛贊其劇本“十分難得”，稱自己讀劇本時數(shù)度感動得落淚，“高滿堂筆下的中國男人都是頂天立地的漢子，身上雖然有不足有缺點，但絕對是大男人；而他筆下的女人則是純粹的中國女人，溫婉賢良。這劇是群戲，對每一個能參與演出的演員都是一種榮幸”。
被《大宅門》光環(huán)籠罩多年，陳寶國不想在這樣一部年代劇中重復(fù)自己，“《大河兒女》中的賀焰生雖然與《大宅門》的白景琦一樣，是家族大家長，具有一定的年齡跨度。但關(guān)鍵是人物個性有明顯差別。”在陳寶國眼中，賀焰生是黃河岸邊燒鈞瓷的手藝人，他質(zhì)樸、善良、擔(dān)當(dāng)、仗義，而且情感細(xì)膩。“我喜歡這樣的爺們兒形象，我想觀眾也會買賬。”
話題篇——
高滿堂借戲評價“編演罵戰(zhàn)”
業(yè)內(nèi)人士稱，《大河兒女》是高滿堂繼《闖關(guān)東》之后又一部“平民史詩”，被各方寄予厚望。而關(guān)于這部劇的話題，也在開播前被觀眾廣泛討論。觀眾對劇中首次將“鈞瓷”這種國寶藝術(shù)的制作全過程融入劇情很是期待——
【關(guān)鍵詞】斗瓷
《大河兒女》開篇便圍繞燒窯高手賀焰生和葉鼎三之間的“斗瓷”展開，賀家窯燒出的“龍鳳盤”與葉家窯燒出的“蒼龍飛天”互斗，輸?shù)囊环讲坏飧G，還要從此離開以鈞瓷聞名中外的風(fēng)鈴寨。
近日，一場編劇與演員間的“罵戰(zhàn)”愈演愈烈，再度引發(fā)業(yè)界對中國式造劇矛盾的熱議和思考。在中國電視劇界享有極高聲譽的“金牌編劇”高滿堂，用《大河兒女》中的經(jīng)典場面“斗瓷”來比喻這場編劇和演員的話語權(quán)之爭。高滿堂直言道：“其實性質(zhì)是一樣，都是手藝人之爭、文化人之爭。拿《大河兒女》為例，它是編、導(dǎo)、演等全體人員的結(jié)晶，誰也離不了誰，好作品的誕生來自于專業(yè)合作。”而與導(dǎo)演安建三度合作的高滿堂，則為業(yè)界樹立了“合作典范”。
《大河兒女》這樣一部編、演、導(dǎo)均是大腕的劇，為何沒有因“改戲”引發(fā)的戰(zhàn)爭？導(dǎo)演安建回答道：“我們這些人一起拍戲，都有一個共識：對觀眾負(fù)責(zé)，對戲負(fù)責(zé)。高滿堂老師16次親赴當(dāng)?shù)厝〔模瑒”靖牧巳澹覀兌急е环N敬畏的心在拍、在演。”
【關(guān)鍵詞】大河精神
值得一提的是，《大河兒女》傳奇故事的背后，積淀著深厚的文化底蘊。“寫出別人沒有認(rèn)識的東西”，是高滿堂堅持的理念，也是其作品深受觀眾喜愛的原因。《大河兒女》首次以電視劇形式來展現(xiàn)中國的母親河“黃河”以及孕育的文明，還首次全景展現(xiàn)了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程，劇中也融入了豫劇的元素。
黃河、鈞瓷、豫劇堪稱中原文化三大元素，以此為依托的《大河兒女》，在人文底蘊和氣勢上，可謂邁上了史詩劇的新臺階，彰顯出中華文化的大氣魄、大胸懷，該劇也被稱為“升級版”史詩劇。高滿堂表示，這部劇是向歷史致敬、向文化致敬，“中原大地是中華民族精神的發(fā)源地，其實你走來走去，走千里行萬里，你會發(fā)現(xiàn)一個問題，我們民族生生不息，保持強大的生命力，其實一切歸源于我們中原文化，所以我寫了這么多戲，回過頭來看，文化的支撐、人性的支撐是在中原”。
在制作上，《大河兒女》大手筆在黃河邊上還原中原古鎮(zhèn)，并聘請鈞瓷顧問到現(xiàn)場指導(dǎo)，搭建窯口，導(dǎo)演安建透露：“劇中賀葉兩人為鈞瓷世家，不是簡單搭建幾個窯口就可以了，為了真實性，拍攝前主創(chuàng)團隊都要認(rèn)真研究燒窯流程，臺詞的表述也要杜絕外行話，制作細(xì)節(jié)盡量做到形神兼似。”
對于劇組上下形成的高標(biāo)準(zhǔn)、高要求，編劇高滿堂表示：“制劇如制瓷，我們主創(chuàng)團隊如果沒有深受‘大河精神’的影響，我們又怎能通過這部劇把大仁、大義、大氣、大愛傳達(dá)給觀眾？文化傳承中最重要的是什么？不僅是燒好瓷、傳手藝，更重要的是，他們把自己的生命投入窯火一同冶煉，只為鍛造出一種精神：做人的尊嚴(yán)，為藝的尊嚴(yán)，還有神圣不可侵犯的民族大義。”
【關(guān)鍵詞】窯變
《大河兒女》將要播出的消息，令網(wǎng)友頗為興奮，有網(wǎng)友表示：“《大宅門》、《闖關(guān)東》之后，好久沒有看到這么有質(zhì)量、有分量且振奮精神的史詩大劇了。”而宋祖英為電視劇獻(xiàn)聲，所演唱的主題曲《窯變》，也率先在網(wǎng)絡(luò)上公開，讓觀眾先聽為快。
“窯變一幅畫/千年丹青難描它/入窯人間事/出窯萬古話/待向大河訴兒女/一捧黃土捧出了你我他。”“窯變”成就了鈞瓷最難以捉摸的美，一曲《窯變》也道盡《大河兒女》劇中人物百轉(zhuǎn)千回的命運變遷。
劇中人物的命運也如主題曲隱喻的那樣，在歷史洪流中發(fā)生著不可捉摸的變化。隨著侵略與內(nèi)部惡勢力的步步緊逼，劇中陳寶國不乏架油鍋、滾釘板等重口酷刑戲份，有一場戲，更是需要陳寶國脫光上衣狠狠砸向釘板。事后陳寶國稱：“是賀焰生身上的這股精氣神，讓我豁出去了。這股精氣神總結(jié)起來就是做人的尊嚴(yán)，為藝的尊嚴(yán)，演這個角色我非常受益，也推薦大家都去看看《大河兒女》，我覺得這個時代的人們，更需要這股精氣神來‘提神醒腦’。”
宋祖英獻(xiàn)唱主題曲
窯變一幅畫
千年丹青難描它
入窯人間事
出窯萬古話
待向大河訴兒女
一捧黃土捧出了你我他
——摘自《大河兒女》主題曲《窯變》
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