我的小說都不適合改成電影，小說和電影完全不同，小說像大海，下面暗流涌動；電影像奔跑的河流，像瀑布，方向和目的不同。電影《一九四二》達到了一種新的高度：真實，創作者沒有態度，表演到無我狀態。
記者：據了解，作為當年災難發生地，電影外景卻沒有一處選在河南，多是在山西省選的外景。家鄉延津的人民很期待，說您小說里好多事、好多人都是老家村里的事、村里的人，“震云為啥不在老家拍呢”？
劉震云：沒有在河南選外景，是因為我們重走災民路，發現河南的發展日新月異，找到1942年的房子確實很難。將來拍《一句頂一萬句》了，就在老家拍。
記者：您的小說和電影都是對人性的探討，魯迅是對國民性的批判，您卻是對人性的包容，為什么？
劉震云：批判里面也有包容，批評性就是建設性，因為歷史的真實在里面。批評就是不能干什么，這就是建設性。19年間，隨著年齡的增大，我也慢慢地變得比較平和，人人都是哲學家，我收獲的更多的東西，就是無我的創作態度。
記者：前一段莫言獲諾貝爾文學獎，很多評論認為，您也是諾獎的有力競爭者，您怎么看？
劉震云：莫言是我的兄長。我不知道，莫言獲獎，為啥都跑來問我的感受。就像哥哥娶了嫂子，他的洞房花燭夜，卻問我有啥感受，我只能說祝他幸福。其實，獲不獲獎是外在的東西。莫言應該獲獎，對中國文學而言，應該娶個嫂子。
記者：有媒體就小說里面“日本進攻中國，老百姓繳了國軍的槍”等細節，再次提出河南人形象問題，您怎么看？
劉震云：跟很多文明一樣，河南依河而居，是中華民族的搖籃。問問母親來自哪里，母親從這里來，因此具有包容性。
不覺間，原定40分鐘的采訪時間過去了。工作人員不斷催促結束采訪，劉震云都會笑著向她解釋：“沒關系，沒關系，這是家鄉的媒體！”后來，由于其他約定媒體到場，我們不得不結束采訪。劉震云笑著大聲說：“我最后再專門給家鄉媒體說幾句話。”他滿懷深情地說，河南對我的影響至關重要，我的作品有2/3與河南有直接關系，包括地名、人名，電影《一九四二》的開頭就打上了河南延津；家鄉給了我世界觀和方法論，比如“東西南北、大小多少”；河南人非常幽默，有羊肉就會做成羊肉燴面，而陜西卻做成了羊肉泡饃；河南人很包容，比如燉菜、比如“喝酒先敬你三杯我再喝”！
【記者印象】劉震云非常健談，也非常善談。劉震云很詼諧幽默，也很睿智深刻。劉震云對家鄉的感情很深，這尤為讓人感動！
名動京華的“北京三劉”河南占其二
細聽劉慶邦談“劉震云與1942”
11月24日上午，河南日報一行記者如約來到原煤炭部家屬院劉慶邦的家里，我們轉達了總編輯趙鐵軍的問候。見到家鄉人，劉慶邦顯得很激動，拿出1993年《作家》雜志刊發北京“三劉”（劉恒、劉震云、劉慶邦）的作品小輯，在那里首發了劉震云的《溫故一九四二》，劉慶邦的話題就從這里開始。
“1942”，為民族保留了記憶
震云的這部小說似乎不太像小說，像資料調查一樣，即使算是文本調查，也不是很深入，對當時的情況說得很少。
當時聽說要把它拍成電影，我覺得電影難拍，因為它沒有故事、沒有貫串性的人物。但重大事件值得記錄、值得拍攝，這不光對河南有意義，對整個歷史也很有意義。人喪失了記憶，就像一個傻子；一個民族如果淡忘歷史、喪失記憶，那就更可怕，尤其是對重要記憶的喪失。
作家有責任為民族保留記憶，震云寫《溫故一九四二》就是為民族保留了記憶，現在又拍成電影，通過藝術記錄“1942”，傳播更廣泛，讓全國甚至全世界重新記起沉痛歷史。
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