劉震云托河南日報給家鄉(xiāng)父老帶話：
河南讓我知道了大小多少東西南北
11月24日下午5點，河南日報一行記者如約來到威斯汀酒店采訪劉震云，我們轉(zhuǎn)達了朱夏炎社長的問候，并邀請劉震云方便的時候到我們河南日報做客，劉震云爽快地說，一定去，年底之前就成行。
我們拉了會兒家常后，劉震云跟記者談起了“1942”。
記者：您寫作《溫故一九四二》的初衷是什么？
劉震云：與“1942”相遇非常偶然，它根本不在我的寫作規(guī)劃，作者和作品都有生命，二者相遇具有偶然性。1990年，我看到錢剛寫的《唐山大地震》，才知道1942年河南餓死了300萬人，個體死了，是生命，會有感覺。而300萬只是數(shù)字，與二戰(zhàn)奧斯維辛集中營死了100萬比較，才感到很震撼。
后來在采訪1942年的那些親歷者時，發(fā)現(xiàn)他們都忘了。遺忘比沖擊力更大，我再次受到震撼。之所以忘，有兩個原因，一個是不重要，再一個是，重要，但太頻繁了，災(zāi)難像家常便飯。
記者：那么為何后來又考慮著把它拍成了電影？
劉震云：當(dāng)1993年，小剛（馮小剛導(dǎo)演）提出要把《溫故一九四二》改編成電影時，我認為是不可能的，因為它是調(diào)查體小說，就是材料的堆積。是電影元素之外的東西吸引了小剛，他喜歡它的味道、態(tài)度、幽默感成分。嚴(yán)肅的態(tài)度面對災(zāi)難已經(jīng)有了，比如《辛德勒名單》。冷幽默對付生死特別獨特，體現(xiàn)出民族面臨災(zāi)難頻繁時的態(tài)度。態(tài)度比故事、情節(jié)、細節(jié)更重要，這是小剛拍攝最為關(guān)鍵的因素。
記者：這是一種什么樣的態(tài)度？
劉震云：當(dāng)時復(fù)雜的政治、社會及國際環(huán)境等比300萬人更重要。1942年災(zāi)難出現(xiàn)的原因，除了自然災(zāi)害之外，跟戰(zhàn)爭、政治、積貧積弱都有關(guān)系。1931年“九一八”事變?nèi)毡厩秩胫袊钡?941年12月9日，中國才正式對日宣戰(zhàn)。就好像一群流氓闖到家里，打一巴掌躲一下。當(dāng)時的國民政府準(zhǔn)備把河南作為負擔(dān)拋給日本，日本對此也不提供救濟。這是一個大和小的哲學(xué)問題，放棄河南是“小”，亡國是“大”。
面對死亡，歐美人會問誰讓我死的？河南人的態(tài)度是什么？中國式幽默！這也引起我的思考：電影之外的態(tài)度。
雙方討論，我們決定在逃荒路上找。我們重走了當(dāng)年逃荒的路、白修德（當(dāng)年調(diào)查報道河南災(zāi)情的美國記者）的路、日本進攻的路。
什么樣的態(tài)度是最好的態(tài)度？那就是沒態(tài)度！你的態(tài)度就是災(zāi)民的態(tài)度，災(zāi)民的態(tài)度就是你的態(tài)度。
每個人都有自己生活的角落，人生都有被遺忘的角落，而遺忘的角落，則隱藏著歷史，散發(fā)著人性微弱的光芒，蘊含著真實的歷史、過去和明天。
記者：《一九四二》想告訴人們什么？想傳達一種什么樣的意義？
劉震云：這個電影投資了2.1億元。觀眾要看的是一個好電影，無論是喜劇或者史詩性作品，都不要低估觀眾的智慧，觀眾觀影習(xí)慣超過作者的期待。
小剛對《一九四二》有信心。試映時，有各個類型的觀眾，但看后都會有一個變化，變得善良了、感動了、被震撼了。
記者：小說和電影有著不同的運作模式、邏輯和訴求，您似乎跟電影很密切，當(dāng)二者發(fā)生沖突時，您是如何平衡的？
劉震云：我沒有平衡。第一，我跟電影不密切，只是跟幾個導(dǎo)演朋友密切；第二，我只懂小說，我是一個好作者，但不是一個好編劇，之前合作也會有爭論，但沒有一個導(dǎo)演堅持19年拍這個電影。
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