4月10日，青年古琴傳承人毓璁向時代周報記者證實，國家文化基金的文化干部近期曾多次主動與其接洽，鼓勵她申請青年扶持基金。據介紹，這筆扶持基金的總額十萬計，如果經評估項目前景可觀，則核準金額有逼近百萬。“這在過去是不可能的。”
她曾考慮接受美國、日本等國的邀請移民，因為這些國家有著相對完善的非遺扶持政策，屆時掌握多種中國傳統古譜翻譯技術的她，可以安于工作室內完成這份歷史賦予的傳承責任了結心愿。
在雒樹剛執掌文化部后，去行政化改革有序開展。包括國家文化基金、非遺扶持基金等在內的多款國家文化扶持基金項目，也主動減少官僚作風，一改以往“拍腦袋”按地區層層撥付的做法，開始嘗試主動深入尋找正統傳承人，開放允許應扶持對象自由報送申請等與聯合國相關機構接軌。
走樣的“非遺”
2001年，昆曲作為中國的第一項非物質文化遺產入選聯合國教科文組織人類非物質文化遺產名錄。為搶救、保護昆曲，從2005年開始，國家每年投入專項保護經費1000萬元，截至2009年，已實際投入5000萬元。
自2006年起到2014年，中央財政累計投入35.14億元用于非遺保護，其中30.4億元對地方開展1372個國家級非遺項目、1986名國家級代表性傳承人、18個國家級文化生態保護實驗區的保護工作予以支持。截至2013年底，各省共公布了9647項省級非遺項目，認定了7713名省級項目代表性傳承人，并通過省級財政予以不同程度的經費支持。
不過，包括中國昆曲申遺稿起草人、蘇州昆劇傳習所所長顧篤璜先生，以及《中國昆曲大辭典等昆曲工具書編委朱復先生等在內的專家們，多次對時代周報記者表示，最痛恨各種打著非遺傳承旗號，一邊騙取國家扶持基金，一邊行破壞非遺傳承脈絡之舉。
比如，此前北方昆曲劇院（下稱“北昆” ）的《刺虎》，這部幾年前的昆曲大制作，非遺成果展示，就引起過這些名家強烈不滿。
《刺虎》是北昆開山大師韓世昌驚艷中外的看家戲，曾傳授給梅蘭芳，并被梅作為第一次訪美演出的開箱戲。按照公開宣傳，這部戲北昆共投入100萬元左右。北昆的演務負責人李碩文告訴時代周報記者，這筆錢主要來自中國文聯、北京市文聯、北京市文化局等單位的扶持昆曲撥款，“每排一個戲就給這么一筆錢，并且還負責提供演出場地的場租和演出包場費，不管有沒有人看”。
但據時代周報記者了解，其時北昆的演出版，其實是花80萬元，請來南昆代表，江蘇省昆劇院（下稱“省昆” ）胡錦芳教授的。也就說，觀眾們看到的“北昆”代表作，不知不覺已經被置換成“南昆”作品。
而胡錦芳卻告訴時代周報記者等人，一方面，到她手里的連各種名目的補貼都算上，也沒超過20萬元。另一方面，胡錦芳則發現，即使她想將自己所學南昆的精華傾囊相授給北昆的學員，北昆的學員卻總要以“北昆有北昆的特點”為由拒絕接受胡錦芳這個老師的意見。“我也氣不過，真不明白她們不認同我的傳承還請我來做什么？”
與北昆傳承同脈的王世寬則為北昆辯稱，通常在我國一個院團或者個體申請扶持基金項目，所能獲批的金額往往比較小，因為主管部門會認為人力物力需耗不大，而如果需要外請省昆來合作傳承，則顯得動用了地跨南北的兩個演出團體的很多人，這樣申請起來名目也顯得龐大，可以獲取的扶持基金也就更多。本來一個團申請只給50萬元，兩個團綁在一起就可以申請100萬元了。而在中國行政撥款劃撥的潛規則下，一般部委層級劃撥出50萬元的資金，經過層層劃撥與截留后，到達地市級文藝團體的金額最多僅能達到25萬元，而到達區縣級演出團體后往往可能不及10萬元。為了多拿到些經費，院團這樣做，也是可以理解的。
混亂也在其他的非遺項目，如古琴中出現。
包括毓璁在內的多位民間古琴傳承人告訴時代周報記者，聯合國教科文組織確定古琴世界級非遺傳承人標準之一，首先就是要求必須為絕對民間傳承，而非音樂學院培養的音樂從業人員。
而中國卻大量地將扶持資金投入到音樂學院批量生產古琴畢業生上。但是，中國的音樂學院們當下推行的教育體系幾乎是沿襲西化教育體系的，因此古琴專業學習者，絕非是按照傳統的“以琴為六經學習佐器”的規矩，因此造成對古琴音樂文化的錯解常常出現。
比如，有音樂學院碩士畢業生將古訓“非命將絕不可彈”的絕殺之曲《廣陵散》略加刪繁就簡的改動，換標題作《中國歡樂頌》向國家申請非遺扶持基金。結果這個曲目成功地被當作全新的古琴創作曲目，獲得了國家各種補貼與扶持基金在內的近百萬資金。
此舉很快被古琴界民間傳承人們發現，眾人表示，國家的非遺扶持基金給錯的問題尚且次要，但該曲被作為中央電視臺音樂頻道等欄目的非遺主題節目反復宣傳播出，才是對中國古琴傳承最大的破壞。“此舉比趙高的指鹿為馬尤甚。”毓璁說。
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