經(jīng)過近20年的快速發(fā)展，我國的網(wǎng)絡文學已進入到一個重要的窗口轉(zhuǎn)型期和內(nèi)容提質(zhì)期，推進網(wǎng)絡文學的主流化與精品化，成為當下網(wǎng)絡文學發(fā)展的必然。近日啟動的“茅盾文學新人獎·網(wǎng)絡文學新人獎”評選活動即是有助于此的一個重要舉措。
兩年一屆的“茅盾文學新人獎”是一個為培養(yǎng)、扶持文學人才，獎勵取得相當文學成就的青年作家、評論家而設立的。現(xiàn)在，這一傳統(tǒng)文學的重要獎項增設“網(wǎng)絡文學新人獎”，不僅是對新興的網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者的認同、肯定與激勵，更是促進網(wǎng)絡文學日益規(guī)范化的一個有效抓手，是網(wǎng)絡作家確立作家身份、進入主流文學體系的標志性事件。
由于傳媒載體、創(chuàng)作主體、生產(chǎn)方式、功能作用等各方面的差異，讓網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學同臺比拼，顯然不在同一量級上，它們的所長所短不難分辨。時下的網(wǎng)絡文學在生產(chǎn)方式、即時傳播、大眾閱讀、市場適應性乃至類型多樣化等方面確有傳統(tǒng)文學未可及之處，但在總體質(zhì)量上還不足以與傳統(tǒng)文學相媲美。
文學從來都有不同的入口，我們反對媒介霸權(quán)，同時也不應該有媒介歧視，如果能讓網(wǎng)絡文學在發(fā)揮媒介之長的同時，又能吸取傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作經(jīng)驗，承傳文學積淀的藝術(shù)品格，實現(xiàn)兩種文學的融合發(fā)展，這對發(fā)展網(wǎng)絡文學乃至網(wǎng)絡時代的中國文學，都將是一種很好的選擇。
基于此，我們面對網(wǎng)絡文學時就需要從有利于這一文學的發(fā)展和網(wǎng)絡作者成長出發(fā)，不斷提高作品質(zhì)量，促使其向主流文學靠近，而設置“網(wǎng)絡文學新人獎”的意義正在于此。
事實上，經(jīng)過近20年的積累，我國的網(wǎng)絡文學在作品數(shù)量、讀者規(guī)模和社會影響力上已經(jīng)相當可觀。最新統(tǒng)計表明，我國網(wǎng)民規(guī)模已達7.51億，網(wǎng)絡文學用戶近3.53億，占網(wǎng)民總數(shù)的46.9%，手機網(wǎng)絡文學用戶3.27億，占手機網(wǎng)民的45.1%。這些數(shù)據(jù)是否就可以證明網(wǎng)絡文學已經(jīng)是“主流文學”了呢？其實不然。
所謂“主流”，不僅是一個量的概念，更在于其質(zhì)的規(guī)定。它至少應該包括三層含義：一是能承接傳統(tǒng)文學的藝術(shù)經(jīng)驗和審美品格，二是表達我們這個時代的核心價值觀，三是足以引領(lǐng)特定時期的文學發(fā)展走向。從這個意義上說，還處于起步期的網(wǎng)絡文學離真正的“主流”恐怕還有一定距離，需要從網(wǎng)絡作家的主流意識培養(yǎng)入手，引導網(wǎng)絡文學邁向主流。
經(jīng)過了自由生長的“拓荒期”后，網(wǎng)絡文學開始邁入“內(nèi)容為王”時代，精品化創(chuàng)作成為業(yè)界共識。網(wǎng)絡文學市場化曾經(jīng)催生出劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，但這是一個大浪淘沙的過程，好的作品終究會留下來。從“產(chǎn)品為王”“渠道為王”進階到如今的“內(nèi)容為王”，這是網(wǎng)絡文學發(fā)展的歷史必然，而“內(nèi)容為王”的更高境界便是“精品為王”。讓更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡作家能夠回歸文學本身，這是產(chǎn)生精品力作的基礎(chǔ)。通過設立網(wǎng)絡文學新人獎，引導、扶持更多年輕作家成為互聯(lián)網(wǎng)時代下優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作者，必將推動網(wǎng)絡創(chuàng)作向精品力作看齊，助力網(wǎng)絡文學從“高原”邁向“高峰”。（作者：歐陽友權(quán) 中南大學文學院教授、全國網(wǎng)絡文學研究會會長）
《光明日報》（ 2017年08月31日 02版）
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