藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家的存在方式、生命方式，所以宮崎駿的引退，我們不必嘆息，只要他存在，就會(huì)繼續(xù)影響動(dòng)漫界，只是形式不同而已。
在日前舉行的威尼斯電影節(jié)上，日本動(dòng)漫大師宮崎駿的新片《起風(fēng)了》新聞發(fā)布會(huì)結(jié)束時(shí)，吉卜力工作室總經(jīng)理宣布了72歲的宮崎駿決定引退的消息。雖然宮崎駿“宣布退休”已經(jīng)不是第一次，但這次的陣勢(shì)似乎顯示他“去意已決”。
對(duì)于宮崎駿引退的消息，有各種解讀。有人認(rèn)為這是一種“饑餓營銷”的手段，在關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)宣布“大師引退”或許能干擾到威尼斯電影節(jié)評(píng)委，即使拿不到金獅大獎(jiǎng)，說不定能斬獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)之類的榮耀。同時(shí)“正式引退”也使《起風(fēng)了》成為宮崎駿的最后一部作品，在日本國內(nèi)票房不佳之時(shí)，推出這樣的爆炸性新聞，會(huì)刺激電影市場。當(dāng)然也有“政治解讀”，觀眾和媒體都讀出了電影傳達(dá)的反戰(zhàn)信息，加上宮崎駿本人曾多次公開表達(dá)對(duì)安倍晉三修憲提議的反對(duì)，并敦促日本政府正視二戰(zhàn)慰安婦問題，他也遭到日本右翼的炮轟。在此情勢(shì)下，引退或是基于他對(duì)身處時(shí)代的失望。
但筆者認(rèn)為，最真實(shí)的理由，也許是宮崎駿真的累了。在《起風(fēng)了》公映前，宮崎駿稱：“在這么一個(gè)馬不停蹄變化的時(shí)代當(dāng)中，要想繼續(xù)做出和目前為止做出的充滿奇趣幻想的大片是力不從心的。”敢于承認(rèn)力不從心，正是他的可愛之處。一些藝術(shù)家因有了“大師”的名號(hào)，就放不下身段，總要以“無所不能”的姿態(tài)硬撐，累了自己的身心，也早晚會(huì)被看出破綻。與其力不從心地勉為其難，讓自己的聲譽(yù)一瀉千里，不如像宮崎駿那樣承認(rèn)自己的局限，這才是最明智的選擇。
其實(shí)那一次次被宮崎駿自嘲為“出爾反爾”的引退聲明，正是他“不甘”與“掙扎”的最好證明。他想“引退”了，但是創(chuàng)作欲望、尚未枯竭的創(chuàng)造力都驅(qū)使他繼續(xù)工作，加上“名號(hào)”值錢，很多推力使他停不下來。這是藝術(shù)與商業(yè)的雙重掙扎，符合藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律。當(dāng)動(dòng)漫藝術(shù)越來越依賴技術(shù)，宮崎駿的“力不從心”是完全可以理解的。掌握技術(shù)的必定越來越年輕，一個(gè)“72歲的老人”如果去比拼技術(shù)，無疑是用“寸短”去抗擊“尺長”。
其實(shí)何止動(dòng)漫領(lǐng)域，文學(xué)藝術(shù)的不少領(lǐng)域也是如此。很多“傳統(tǒng)作家”曾經(jīng)排斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，現(xiàn)在才逐漸認(rèn)識(shí)到，至少在受眾層面上，“傳統(tǒng)”正被勢(shì)不可擋的“現(xiàn)代”逼退，一些國外知名媒體已經(jīng)關(guān)閉了平面版，只留下網(wǎng)絡(luò)版。不過也不必過于悲觀，重新布局和洗牌并不意味著“消滅傳統(tǒng)”，只是重新分割“勢(shì)力范圍”而已。
從某種意義上說，宮崎駿是永遠(yuǎn)不會(huì)引退的，他的影響還將繼續(xù)存在，他的“不是作品的作品”可能隨時(shí)“卷土重來”，只是換了一種樣式而已。原因很簡單，藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家的存在方式、生命方式，只要一息尚存，他決不會(huì)終止。所以宮崎駿的引退，我們不必嘆息，只要他存在，就會(huì)繼續(xù)影響動(dòng)漫界，只是形式不同而已。
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