“金色大廳”每年元旦舉辦維也納愛樂樂團新年音樂會，又因全球電視實況轉播被中國人熟知。從此，到那里“鍍金”成了中國文藝團體和藝術工作者的夢想，由此派生出的各種現象令人發噱：用的是劇院的“垃圾時間”、門票靠使館和商會免費向華人贈送、為了表明“我們真的到此一游”偽造維也納市長簽名……極富中國特色的“到金色大廳去”，成了一場接一場的笑話……
今年9月8日，北京交響樂團在維也納音樂廳成功舉辦了音樂會，樂團六次返場，連樂團自己都始料未及。為此興奮和欣慰的不只是演奏員和指揮，還包括中國駐奧地利大使館文化參贊李克辛。他告訴北京青年報記者：“中國樂團在維也納演出獲得如此青睞很不容易，因為這些年大大小小的中國樂團來維也納的太多了，僅今年前八個月就有133個團體在金色大廳登臺，中國主題的音樂演出舉行了24次，多數演出都不是國內最高水準，維也納觀眾和媒體也不關注。這種頻繁造訪，對真正意義上的文化交流起不了多大作用，反而是一種尷尬。”
北京交響樂團到維也納演出是第一次，為什么沒有選擇金色大廳？譚利華說：“我對在金色大廳演出很排斥，太多中國樂團和太多名目的中國音樂會在那里演出，金色大廳已經成了無論是誰都想去‘鍍金’的舞臺。金色大廳無非是維也納愛樂樂團每年舉辦新年音樂會的地方，僅此而已，到那里演出不代表任何藝術水準，我們團不湊這個熱鬧。”
偽造維也納市長簽名 為去大廳不惜血本
中國駐奧使館文化參贊李克辛告訴北青報記者：“很多演出只是中國人自己的事，你又不賣票，到場的大部分觀眾是華僑華人，這樣的演出當地的媒介和觀眾不會關心，根本沒有什么反響。但為了證明演出‘產生巨大反響’，就想方設法頒發證書。為了證明自己真的到過金色大廳，這些證書還都會有維也納市長的‘簽名’。我問過市長，他告訴我：‘很多簽名我都不知道，是從網絡上我為其他事情的簽名復制下來的。’”
曾經去金色大廳演出過，這一“事件”會記錄在以后的宣傳簡歷中。這種虛榮心現在已經波及到一些學生樂團和喜歡藝術的孩子們。
為了去金色大廳，一些地方管理部門不惜投入重金把自己的地方藝術團送去展示；一些學校的樂團請家長自掏腰包自付路費和住宿費帶孩子去金色大廳演出；國內一些機構還在金色大廳舉行各種音樂比賽、青少年藝術節、老年藝術節，當然，凡參加這些藝術節和比賽的選手都要自掏腰包。
用的都是“垃圾時間” 演出成自娛自樂
北青報記者在維也納采訪發現，金色大廳的演出已經越來越旅游化。9月初是金色大廳非正式音樂季的檔期，在這里演出的不是維也納愛樂樂團和世界著名樂團，而是一支“維也納莫扎特樂團”，他們身著17世紀的宮廷服裝，戴著頭套，演奏莫扎特的作品，主要目標觀眾是造訪這里的游客，這個樂團也經常在中國新年音樂會檔期中出現。它的門票在兜售旅游演出的街市出售。
北青報記者查看了維也納金色大廳的演出季檔期和維也納音樂廳的演出季檔期發現，洛林·馬澤爾和杜達梅爾分別指揮的維也納愛樂樂團的兩套音樂會沒有安排在金色大廳演出，而是安排在了維也納音樂廳，由捷捷耶夫指揮的馬林斯基劇院交響樂團的音樂會也是在維也納音樂廳而非金色大廳舉行。金色大廳依然是世界著名樂團演出場所之一，但在現有公布的音樂季排期中，只有明年4月2日李云迪鋼琴獨奏會與中國有關，其他中國樂團或藝術家的音樂會根本沒有被排進其正式演出季的目錄中。
李克辛告訴北青報記者：“其實，很多中國樂團和藝術家在金色大廳的演出都是利用金色大廳的‘垃圾時間’，根本不在正式音樂季安排的場次中，且絕大部分都不對外售票，當地觀眾聞所未聞，當地媒體更不會報道。觀眾都是通過使館和華僑商會等渠道向這里的華人贈票，靠‘組織’來的。因此，它已經成為華人華僑圈里自己的文化娛樂活動。”因為這種“文化活動”實在太頻繁，連中餐館廚師都“聽怕了”，不愿來捧場。今年某個團體表演，竟然是其他團在臺下當觀眾，然后輪換。
這就是一些文藝團體或藝術家“向世界展示中國文化”的“殘酷真相”。
鍍金潮十年高燒不退中國文化走出去該玩真的
2003年2月9日，北青報曾經報道《金色大廳不是金鑰匙》，全方位剖析金色大廳中國音樂熱的現象，引起強烈反響。但蹊蹺的是，十年來，鍍金潮勢頭不減且越刮越猛，甚至對中國駐奧地利大使館都造成相當困擾，金色大廳方面也深感尷尬。大使館要不停地把音樂會的票送出手，金色大廳幾乎每個月都要接待幾撥不遠萬里來這里演出的中國團體，演出的水準和觀眾的成分已經開始影響到了金色大廳的聲譽。
幾股力量的“共力”導致高燒不退：一、不少領導把自己管轄的團體送到金色大廳表演，將其看作一種政績，熱衷為其推波助瀾；二、一些企業以為投資了金色大廳的演出，掛上了企業招牌就可達到在海外宣傳品牌的目的。殊不知，金色大廳的影響力遠非國人想象那么大，更何況是這種關起門來的自娛自樂，效果如何天知道。
李克辛對北青報記者說：“在金色大廳演出不能證明你的藝術水準有多高，金色大廳本身沒有門檻，它就是一個維也納獨具特色的古典音樂演出場所，在這里展現民族藝術首先應該讓當地的觀眾和西方主流社會觀眾接受，而不是為了讓自己有一個提升知名度的噱頭，中國文化走出去應該拿出真東西。”
高質量演出已受影響金色大廳商量對策
一位深悉內情、顧慮重重、不愿透露姓名的人士接受北青報記者采訪時表示，旅行社和一些機構利用國人對金色大廳的憧憬，將其商業化的做法傷害了維也納金色大廳的形象，也影響了在金色大廳中舉辦的一些有質量的中國文化藝術表演。
“一些中國團體牌子打得很大，很可怕，外國人很難在事前進行分辨。”他說。
此外，還有一些機構先訂場次再“拉人”，拉不夠人就取消，這種行為使國人的信譽受到金色大廳方面指責。
各方都已經認識到了問題的嚴重，金色大廳負責運營的是“愛樂之友協會”，大廳本身需要支付很高的運營與維護費用，在經濟狀況不好的情況下，能夠有更多場次的演出也是它所需要的，盡管其運營部門希望能夠控制演出質量，但又苦于很難對國外的團體進行辨識。
金色大廳運營部門與中國駐維也納大使館和華人組織已經有過一些探討，希望建立管理機制，對赴金色大廳演出的團體進行識別和篩選，但截至目前還沒有方案出爐。
各種亂象影響的是金色大廳在中國觀眾心目中的形象，但作為全世界最好的愛樂樂團的主場，它仍是奧地利政府著力打造的文化符號。
此外，目前一些真正有質量的演出仍然有生命力。他舉例，今年2月9日，“一脈千秋”京劇演唱會在金色大廳舉行。歐洲的交響樂文化與中國京劇相結合，觀眾爆滿，其中90%是奧地利人。目前，維也納中國新年音樂會也有良好口碑。
“金色大廳是一個大師云集的地方，但不是到了金色大廳就能夠成為大師。”
（記者 倫兵 岳菲菲）
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被國人誤讀的“金色大廳” 大廳基本場租是兩三萬歐元
金色大廳全稱“維也納音樂愛好者協會大廳”，是維也納愛樂樂團每年元旦舉辦新年音樂會的地方。1998年，中央民族樂團在“吳氏策劃”的組織下在金色大廳舉辦了第一場中國春節民族音樂會，這是中國民樂第一次走進這個過去只是西方樂團演出的殿堂。此后幾年，一些以中外文化交流為主業的演出公司就開始組織中國的樂團到金色大廳演出。金色大廳并不是他們過去想象的有“藝術標準的門檻”，大廳基本場租是兩三萬歐元。只要付得起場租，任何人都能到那里演出。于是，售票商演變成依靠大使館幫助贈票邀請當地華僑和觀眾“白看”，而登臺演出的人員也越來越復雜。除了民樂，還有歌唱家的獨唱音樂會、非職業的合唱團等都開始走進金色大廳。直到今年，國內一些機構還在那里辦起了藝術節，金色大廳成為中國一些團體和藝術家在國外表演的主要舞臺。
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