故宮曬穿越圖,通過館藏舊照與現(xiàn)實(shí)景物的拼合,再現(xiàn)清宮人物“穿越照”。御花園禊賞亭前的婉容。圖/《紫禁城》雜志 任超 攝
1922年燕禧堂前的溥儀;
1923年溥儀、溥杰、潤麒和莊士敦在御花園;
燕禧堂前,拍照的游客旁,溥儀正抱柱玩懷表;御花園禊賞亭上,打電話的游客面前的欄桿上,卻依靠著一臉笑容的婉容……90年前生活在紫禁城的人物,近日“回”了故宮,出現(xiàn)在了曾經(jīng)生活過的地方。不過,這都只是舊照與現(xiàn)實(shí)景物拼合所拍的“穿越照”。
11月6日,故宮出版社主辦的雜志《紫禁城》官方微博公布了這組共8張的“穿越照”后,清宮舊照的景象與現(xiàn)實(shí)景物的“天衣無縫”,引發(fā)了網(wǎng)友超萬次轉(zhuǎn)發(fā),有網(wǎng)友大贊其創(chuàng)意難得,也有網(wǎng)友調(diào)侃稱逛故宮時(shí)會(huì)感到“背后涼颼颼”。
據(jù)了解,該組照片的拍攝者為故宮《紫禁城》雜志工作人員,所選照片均來自清宮舊藏,“穿越”創(chuàng)意是希望能讓觀眾在“物非人也非”的組合展示中,體會(huì)更豐富的歷史內(nèi)涵。
舊照天衣無縫“植入”現(xiàn)代故宮
半邊黑白半邊彩,當(dāng)舊照片中抱著柱子玩懷表的溥儀,與現(xiàn)代牽著孩子手參觀的家長出現(xiàn)在同一張照片中,且結(jié)合得嚴(yán)絲合縫,便帶給了圍觀網(wǎng)友“恍如隔世”的穿越感。
這組照片以“大故宮穿越劇”為題共8張,由故宮出版的《紫禁城》雜志官方賬號發(fā)布于微博,被網(wǎng)友大量轉(zhuǎn)發(fā)。
“有些東西沖破了時(shí)間的阻隔,跨越了空間的距離,通過照片一一再現(xiàn)了出來。”網(wǎng)友“陽光時(shí)代馬球”這樣評論,但也有部分網(wǎng)友感覺這種古今結(jié)合有些“驚悚”。
比如在天一門處,使用的溥儀復(fù)辟期間站在門前道路中間的照片,植入了陽光明媚的現(xiàn)代御花園后,就產(chǎn)生了幾分恐怖片的效果。
除此之外,婉容、文繡、溥杰、潤麟等歷史人物以及不知名的老宮女也分別出現(xiàn)在了這8張“穿越”照之中,與現(xiàn)代觀眾出現(xiàn)在了同樣的場景。
“穿越”意在讓游客感受歷史
“這樣結(jié)合比單獨(dú)看歷史更有內(nèi)涵。”昨日,《紫禁城》雜志編輯,也是“穿越照”創(chuàng)意的提出者任超介紹,這組照片實(shí)為故宮出版發(fā)行的《西洋鏡里的皇朝晚景》,取材均源自清宮舊藏,意在能讓游客通過古今對比激發(fā)想象空間,感受更真實(shí)的歷史。
任超介紹,雖然采取了古今拼接的穿越形式,但所使用的照片均來自清宮舊藏,“是從4萬多張藏品中選出”,拍照并不是難事,重點(diǎn)在于背后有專家的學(xué)術(shù)支持。
本次“穿越照”的選取則是在故宮出版社宮廷歷史編輯室王志偉的指導(dǎo)下進(jìn)行,重點(diǎn)在于精確照片的時(shí)間與地點(diǎn)。
“‘穿越’如果沒有時(shí)間概念,效果會(huì)不好。”昨日,王志偉介紹,這組照片的時(shí)間跨度均為1922年至1924年期間,是溥儀退位后,與婉容等人生活在紫禁城中的生活照。
王志偉認(rèn)為,觀眾在故宮參觀時(shí),除了關(guān)注建筑和文物外,對于宮廷人物的生活狀態(tài)關(guān)注并不多,所以很多游客并不了解過去皇帝后妃的生活狀態(tài)。
“紫禁城從來不是一成不變的。”他認(rèn)為,拍攝這一組穿越照能夠反映故宮變遷的歷史。
- 追訪
“穿越照”還將拍攝續(xù)集
對于“穿越照”在網(wǎng)絡(luò)上的一夜走紅,創(chuàng)意人任超表示因?qū)?nèi)容有信心,所以并不意外。任超稱,這個(gè)創(chuàng)意最初是去年《紫禁城》雜志推出“故宮舊影”專欄時(shí),希望能把故宮古今的風(fēng)貌一起展現(xiàn),就產(chǎn)生了把故宮藏舊照片與現(xiàn)在開放環(huán)境結(jié)合的想法。所以請專家考證了部分老照片的歷史信息,最終選擇了8張進(jìn)行拍攝。
“以古人為題材,是為了讓人和人之間能有心理上的溝通。選擇開放區(qū)作為拍攝點(diǎn),是希望拉近與觀眾的距離。”任超說,發(fā)布在網(wǎng)上,也是考慮到紙媒受限于形式,傳播效果可能有限,希望能通過網(wǎng)絡(luò)推廣。
其實(shí)在此之前,故宮工作人員一直在思考如何能讓禁宮古物活起來,走到觀眾們的身邊,而“穿越照”的這個(gè)創(chuàng)意,剛好契合了這一想法。
對于網(wǎng)友的評論,任超說有人覺得怕,有人覺得恍如隔世,這是個(gè)見仁見智的問題。大家總說物是人非,其實(shí)從這組照片也能看出是“物非人也非”,“比如我們選擇的婉容和文繡她們在乾隆花園里面的合影,就是希望能夠通過古人和游客狀態(tài)的對比代入,形成一個(gè)想象空間,這樣比單獨(dú)看歷史更有內(nèi)涵。”
除了這8張照片,任超等工作人員也準(zhǔn)備推出“續(xù)集”,從其他館藏舊照中選取合適的進(jìn)行拍攝。此外,任超還準(zhǔn)備從館藏的老北京城照片中選出一批,與現(xiàn)狀進(jìn)行對比,讓大家看到北京城的變遷。
(記者 黃穎)