著名作家、省作協主席李佩甫憑借長篇小說《生命冊》，榮獲第九屆茅盾文學獎。
映象網訊（首席記者 梁新慧/文 記者 邱琦/圖）李佩甫如何看待茅盾文學獎？他的《生命冊》憑什么獲獎？這部長篇小說是如何創作出來的？年過六旬的他，今后的創作風格會不會改變？當天下午，東方今報記者第一時間在他家中對其進行了采訪。
高興 但沒有太興奮
8月16日下午2點1分，中國作家協會官方網站中國作家網公布了“第九屆茅盾文學獎評獎辦公室公告”。
在5部獲獎作品中，我省作家李佩甫憑借長篇小說《生命冊》名列其一。
1981年，根據茅盾先生遺愿，將其25萬元稿費捐獻出來，設立了茅盾文學獎。 茅盾文學獎是中國第一個以個人名字命名的文學獎，也是中國長篇小說的最高獎項。
值得一提的是，在歷屆茅盾文學獎評選中，多位河南籍作家獲獎，如魏巍、姚雪垠、周大新、柳建偉、劉震云等人。
不過，他們雖然是河南人，但都是離開河南的河南人，而此次李佩甫的獲獎，成為第一位獲得該獎項的河南本土作家。
李佩甫說，此次獲獎，是對他幾十年寫作生涯的鼓勵和鞭策，當然高興，但也沒有太多的興奮。
“平原”是自己的領地
眾所周知，李佩甫此次獲獎的長篇小說《生命冊》，是他繼《羊的門》、《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰之作。
“我從上世紀70年代開始寫作，至今寫了38年，總共寫了10部長篇。從80年代以后，我就找到了自己的寫作領地，無論是《羊的門》、《城的燈》還是《生命冊》，都是一個共同的主題：土地和植物的對話。”李佩甫說，《羊的門》、《城的燈》發表得比較早，那時候年輕氣盛火氣旺，相較于前兩部作品，隨著年齡的增長和閱歷的豐富，《生命冊》更寬闊、更豐富、更平和，沒有了火氣，多了一份理性和從容，這部小說也是“平原三部曲”的總結。
談及《生命冊》的創作歷程，李佩甫用“儲備了50年，寫了3年，花甲之年出版成書”來形容。
“早在2007年、2008年，我就想寫這部小說，寫了七八萬字，沒有感覺，就廢掉了。”李佩甫說，寫了廢、廢了寫，最后又回到家鄉找感覺。
更有意思的是，在書房寫沒有感覺，他后來就換到臥室，最終，在臥室的筆記本上，完成了書稿。2012年由作家出版社出版。
“我把人當植物寫”
李佩甫的“平原三部曲”，書名恰恰都是三個字。對此，李佩甫說，《羊的門》是想寫草的故事，但在寫作的過程中，他一直沒有找到很好的名字，直到作品將要寫完了還沒有找到合適的名字。后來，有一天晚上他翻了翻《圣經》，發現了關于“羊的門”的一句話，就用了這個名字。此后，《城的燈》也是延續了這樣的思路。
“《生命冊》不是，這個名字是根據這部長篇的形式來決定的，它更切近我的藝術形式和表達方式。”李佩甫認為，《生命冊》這個名字更切近平原，它更有一種背景的感覺，更有一種樹狀的、放射的感覺，代表了一個平原上的眾生相。
在這部小說中，李佩甫把人當植物來寫。他主要想寫一個背著土地行走的人，“核心是一個人的背景，是他生長的土壤”。
李佩甫還坦言，作家沒有不想得獎的，但對于自己來說，獲獎不是目的，因為寫作對于他來說是融入血液的東西，不管獲獎與否，他都會堅持寫作。
值得關注的是，李佩甫此次將獲得50萬元獎金。這些獎金怎么花？
“到現在中國作協沒有正式通知我獲獎呢！”李佩甫笑著說，50萬元獎金對于自己的意義，就是過去一頓飯吃碗面條，今后還是一頓飯吃碗面條，現在根本沒有想獎金的事兒。
記者手記
我就像掏鳥蛋的孩子
16日下午，大批記者來到李佩甫家中，甚至沒有立足之地。
看到這么多記者到來，椅子上的李佩甫，右手夾著一支香煙，煙霧繚繞中，記者問啥他說啥，很少發揮。
這并不奇怪。因為長期伏案寫作的李佩甫，一向不喜歡出席公共活動，而每天上午都是他寫作的黃金時間。
為了防止外界打擾，他總是選擇關閉手機。
“中了吧？沒啥說了。”采訪中，李佩甫重復了好幾次。他還一再對身邊的省作協副主席兼秘書長喬葉說：就這一伙，采訪這一次就行了吧。
離開李佩甫家，發現他所在這個單元的一樓樓道里，堆滿了雜物，門口還停放了三輛電動車。
如果不是親眼所見，誰會相信，大作家就扎根于此呢？更有意思的是，旁邊小賣部的老板，竟然還不知道李佩甫是誰！
一樓樓口處，一棵桃樹上結滿了青色的桃子。一棵絲瓜，則沿著桃樹使勁兒往上爬，開著黃色的花，小小的絲瓜也時隱時現。
這時候，我想起了李佩甫說的一句話：我就像農村掏鳥蛋的孩子，一直在尋找自己的高度。