2013-04-12 08:50:00 來源:上海青年報
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文壇名家多有“大社控”。本報記者注意到，今年已經或即將出版的名家新作，大多選擇由人民文學出版社、作家出版社這類大社推出，“要出書找大社”已成名家的一種共識。相比之下，小社和民營書商雖渴望在名家盛宴中分一杯羹，卻難免越來越邊緣化。
業內認為，要改變名家的“大社控”，小書商必須從提高業務素質抓起，真正贏得信任。
很一致：
文壇名家多有“大社控”
今年1月，賈平凹推出了他兩年內的第二部長篇小說《帶燈》。小說由人民文學出版社出版。
賈平凹對于出版社的選擇，讀者一點都不感到意外。他前一部小說《古爐》也是人民文學出版社出版。而古爐前的兩部小說《秦腔》和《高興》則出自作家出版社之手。賈平凹最富爭議的小說《廢都》的解禁重出也是由作家出版社操作的。賈平凹只在人文社和作家社之間“搖擺”，這就是他的“大社控”。
今年早已被業內稱為一線作家新作的“井噴之年”。但顯然，文壇再熱鬧，中小出版社也是連口湯都喝不到。
蘇童“香椿樹系列”的新作要于5月發表，但小說版權已經被作家出版社拿去。他的上一部長篇《河岸》則是人文社囊中之物。王安憶《眾聲喧嘩》等中篇集8卷給了上海文藝出版社，定于本月出版。她的前兩部重量級長篇《啟蒙時代》和《天香》都交由人文社出版。
此外，韓少功蟄伏多年之后的新長篇《日夜書》花落上海文藝社。馬原“二十年磨一劍”之作《牛鬼蛇神》給了上海文藝社，而他今年將出版的最新長篇《糾纏》則給了北京十月文藝出版社。
作為國家級大社，人文社和作家社的影響力自然不必說，而上海文藝社和北京十月社雖為地方出版社，但在文學出版方面也都是老資歷的名社。
本報記者在采訪中了解到，因為名家多有“大社控”，所以近年名家新作的出版十之八九被這些大社壟斷。
很焦慮：
小書商渴望分名家盛宴一杯羹
一方面大社很忙，一方面則是中小出版社和民營圖書公司很空。小金所在的一家民營公司幾年前就設立了“文學出版編輯室”，當時老板說這個編輯室以出版名家新作為主。
但輾轉和名家接觸時，小金發現很多名家都敷衍了事。有一次，一位名家被小金逼急了，甩出他為別人寫的一疊序言文稿，“要出就出本《序言集》吧”。可是這些序言，多為吹捧之辭，出了也沒人買的。
“我覺得，這些著名作家對中小出版社和民營公司有一種天生的不信任。其實他們的作品交給我們做，未必會比那些大社差。”小金說，因為他們的“文學出版編輯室”不被名家待見，現已轉而出版流行讀物了。
記者了解到，為獲得名家關注，有些小書商甚至提著錢去找名家，誰料此舉讓名家更為反感。于是，在這場名家盛宴中，中小出版社和民營公司越來越邊緣化。他們渴望分一杯羹。
一位北京書商曾對本報記者坦言，他不否認想出版名家新作有贏得利益和名氣的考慮，但更多是想借此鍛煉編輯隊伍素質。“有的編輯在我這里從進社到離開，連一本名家的書都沒編過，只編過不痛不癢的讀物。這對他們而言是遺憾，更是浪費時間。”
不過名家也有他們的苦衷。有一位名家曾私下對記者說，不是他不相信中小出版社，而實在是不敢相信。這位名家曾將一本散文集交給某書商出版，結果他通過一些渠道發現這個書商隱瞞了印數，找對方理論，卻翻臉不認賬。“所以雖然有時大社給的版稅率相對低，但我還是愿意將書交給他們出版，他們的運作比較規范。”
出版人吳慶紅對本報記者表示，從長遠看，打破大社名社對名家資源的壟斷，對出版的發展有利。但前提是必須平等競爭。“現在有的小出版社編輯隊伍不穩定，業務素質和大社員工沒法比，這樣又怎能獲得名家的信任呢？” （記者 酈亮）
