梅葆玖先生的夫人林麗源
譚元壽老先生的孫子譚正巖送來花圈吊唁
王志怡前來祭拜梅葆玖先生
著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生去世的消息傳出后，讓很多人感到痛惜。昨天，遲金聲、王志怡、譚孝曾、于魁智、朱強(qiáng)等眾多名家，來到北京京劇院內(nèi)的靈堂吊唁。京華時(shí)報(bào)記者采訪翁思再、傅謹(jǐn)?shù)葢蚯碚摷視r(shí)得知，梅葆玖先生生前還惦念著怎么修改《大唐貴妃》的劇本，如何恢復(fù)演出父親梅蘭芳的時(shí)裝戲和紅樓戲等。
□各界吊唁
“梅音”繞梁靈堂似舞臺(tái)
昨天早上，北京京劇院在劇院綜合樓四層為梅葆玖設(shè)置靈堂，從4月26日至5月2日每日10時(shí)至16時(shí)接待各界吊唁。靈堂內(nèi)，循環(huán)播放著梅葆玖生前演唱的《霸王別姬》《大唐貴妃》等劇目中的經(jīng)典唱段，梅葆玖的夫人林麗源等家屬，以及李勝素、胡文閣、尚偉、鄭瀟等徒弟們?cè)陟`堂內(nèi)接待來客。
在京劇界，“譚家”和“梅家”是世交。當(dāng)天早晨，年過八旬的譚元壽老先生便委托兒子譚孝曾、譚立曾、兒媳閻桂祥、孫子譚正巖[微博]早早送來花圈吊唁。梅爺爺?shù)娜ナ溃屪T正巖非常傷心，從小梅爺爺就特喜歡他，過節(jié)給他買花炮，出國給他帶汽車玩具回來。在譚正巖小時(shí)候，梅葆玖還跟譚元壽說，“我特喜歡這孩子，我收了他學(xué)男旦吧。”
當(dāng)天上午，王志怡、于魁智、郭曉男等人趕來送別梅先生。下午，94歲高齡的京劇表演藝術(shù)家遲金聲在朱強(qiáng)的攙扶下來到靈堂，張君秋徒弟吳吟秋等人也來到靈堂吊唁，還有些戲迷特意從天津等地趕來。梅夫人林麗源對(duì)一位來賓說：“你看這前面的三道幕，還有后面的燈光，像他生前演出的舞臺(tái)吧？”京劇演員愛體面、愛舞臺(tái)，從梅夫人的言語中也能感受到梅葆玖對(duì)舞臺(tái)的熱愛。
□同代人回憶
王志怡 平常和藹遇到大事不低頭
今年80歲的著名戲曲教育家王志怡稱梅葆玖“玖哥”，她十六七歲的時(shí)候就到梅蘭芳大師家里去玩，還跟梅葆玖一塊拜了王幼卿為師，正式學(xué)習(xí)京劇。她說：“那時(shí)候本來我家里反對(duì)，還是梅蘭芳大師跟我父母說情，才讓我學(xué)的京劇。”兩人相交60多年，感情就跟兄妹一樣，王志怡還跟梅葆玖的姐姐梅葆玥一塊住過8年，情同姐妹。
王志怡回憶，青少年時(shí)期的梅葆玖挺愛玩的，喜歡汽車模型、無線電，“前些年，我家里的收音機(jī)壞了，他還來給我修”。前些天，一提到梅葆玖生病的消息，王志怡就忍不住掉眼淚，“我心里特別難受，不敢想。他很像他的父親，對(duì)誰都和藹親切，但是遇到大事，從來不低頭。”
王志怡說：“有一次，他的姐姐梅葆玥有點(diǎn)事讓他去找大領(lǐng)導(dǎo)，走走后門。他脾氣可拗了，說他不巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)，要憑就憑自己的真本事吃飯，這點(diǎn)跟他的父親一樣。”梅葆玖生前接受京華時(shí)報(bào)記者采訪時(shí)也常談到他父親的性格，他回憶，雖然平常父親特別隨和，對(duì)誰都彬彬有禮，但卻沒傲氣有傲骨、溫和卻不軟弱。
在文革時(shí)期，全國都演“八個(gè)樣板戲”，梅葆玖沒戲可演，他在后臺(tái)管音響，像《智取威虎山》中的老虎吼，舞臺(tái)上的風(fēng)雨雷電都是他操作的。王志怡說：“他自己說起那段時(shí)期來，就當(dāng)笑話講。他心態(tài)挺好，而且也喜歡擺弄音響那些東西。對(duì)于當(dāng)時(shí)對(duì)他不好的一些人，他也不記仇。最近幾年，他常念叨原來一塊玩的一些老同志，老說一塊聚聚，但是他也太忙，算是一個(gè)遺憾吧。”
□理論家追述
翁思再 他是“舊中見新，新而有根”
梅葆玖生前參加大型活動(dòng)最愛唱的一段戲歌是《梨花頌》，“梨花開，春帶雨；梨花落，春入泥”，那段優(yōu)美的旋律幾乎成為這幾年梅派的一個(gè)象征。《梨花頌》是梅葆玖主演《大唐貴妃》的主題曲，華東師范大學(xué)教授翁思再正是這首戲歌的詞作者。
翁思再接受京華時(shí)報(bào)記者采訪時(shí)說，第二屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)時(shí)，梅葆玖看到參加藝術(shù)節(jié)的都是西方歌劇、交響樂、搖滾樂，沒有我們自己的東西。“當(dāng)時(shí)梅葆玖找到上海市分管文化的領(lǐng)導(dǎo)談話，提到父親梅蘭芳生前的一個(gè)夙愿，就是對(duì)上世紀(jì)20年代的梅派戲《太真外傳》進(jìn)行改造。”
根據(jù)《太真外傳》劇本整理改編成《大唐貴妃》后，保留了很多經(jīng)典的梅派唱腔，翁思再覺得整個(gè)戲的感覺太悲了，楊玉環(huán)的自我犧牲給人感覺過于沉重。“當(dāng)時(shí)劇本寫完以后，我在想，怎么能跳出來，因?yàn)槲宜斫獾拿诽m芳是有創(chuàng)新精神的，他的‘移步不換形’推動(dòng)了梅派藝術(shù)往前走。”
在寫《大唐貴妃》的主題曲《梨花頌》時(shí)，翁思再?zèng)]有按照京劇唱詞固有結(jié)構(gòu)來寫，進(jìn)行了新嘗試。他寫完后就交給了作曲楊乃林，“楊乃林雖然用了梅派的素材，但是把傳統(tǒng)的唱腔結(jié)構(gòu)打亂了。梅葆玖先生能不能接受，我心里沒有底。但梅葆玖先生肯定了這首歌，并做了一點(diǎn)修改，他的耳朵非常靈敏，他的評(píng)判力我很佩服。后來他不遺余力地推這個(gè)歌，在維也納金色大廳也帶著徒弟們唱這首歌。”
今年“兩會(huì)”剛結(jié)束時(shí)，梅葆玖還聯(lián)系翁思再想要修改下劇本，重新把《大唐貴妃》打造一下。另據(jù)了解，北京京劇院也有復(fù)排《大唐貴妃》的計(jì)劃。翁思再說：“梅葆玖先生的第一個(gè)貢獻(xiàn)是繼承，他藝術(shù)生涯的絕大部分是繼承梅派，沒有越雷池一步。到了2001年，他就邁出了一大步，可以說這個(gè)《梨花頌》是新梅派的代表作，它既有京劇傳統(tǒng)的東西，又有西方現(xiàn)代音樂的唱法。如果說梅蘭芳是移步不換形，那么梅葆玖就是‘舊中見新，新而有根’。”
傅謹(jǐn) 復(fù)排紅樓戲呈現(xiàn)完整梅蘭芳
戲曲理論家、中國戲曲學(xué)院梅蘭芳藝術(shù)研究中心主任傅謹(jǐn)?shù)弥份峋料壬ナ赖南⒑鼙矗斑@是京劇界的巨大損失，他對(duì)梅派藝術(shù)有著很好的傳承，呵護(hù)著梅派藝術(shù)的古典美學(xué)精神。他這種精神的堅(jiān)守，是對(duì)抗外界紛擾的定海神針，這些年梅派藝術(shù)一直走在正路上。”
傅謹(jǐn)透露，梅蘭芳藝術(shù)研究中心主編的八卷本《梅蘭芳全集》原本今年年初問世，但是由于近兩個(gè)月在美國等地又發(fā)現(xiàn)了關(guān)于梅蘭芳的新資料，因此推遲出版（預(yù)計(jì)5月由中國戲劇出版社和北京出版社聯(lián)合出版）。“梅葆玖先生沒能看到這個(gè)全集，很遺憾。他生前提起，特別想恢復(fù)父親梅蘭芳的幾出時(shí)裝戲和三出紅樓戲。他想通過這幾出戲，能呈現(xiàn)出一個(gè)完整的梅蘭芳，從而讓人們從中能有所啟發(fā)。”
在傅謹(jǐn)看來，從學(xué)術(shù)研究的角度看，恢復(fù)梅蘭芳的時(shí)裝戲和紅樓戲是有必要的，“那樣才是一個(gè)完整的梅蘭芳，能讓我們知道梅蘭芳是怎么一步步走過來的。就像我們做這個(gè)全集，特別注意收錄了梅蘭芳口述和接受媒體采訪的部分，發(fā)現(xiàn)了很多新資料。比如他在1935年接受當(dāng)時(shí)《中央日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)就提到了‘移步不換形’的觀點(diǎn)，這跟他1949年提到的觀點(diǎn)是一致的。”
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